История создания "Арии": "Поющие сердца" и Н.Носков

«Однажды, будучи в гостях, глянул я в зеркало и обомлел: в отражении читалось нечто знакомое, но вовсе не родное. Не мог же я так состариться с утреннего бритья?! Недоразумение разрешилось быстро. Зеркало настолько засидели мухи, что разглядеть в нём что-либо правдивое практически не представлялось возможным. Тут-то и пришло мне в голову, что не всегда стоит обижаться на “рожу”, когда она кажется кривой, – в иных случаях можно “попенять и зеркалу”!» Этот частный случай, описанный одним небезызвестным чешским юмористом, легко проецируется на огромное количество ситуаций. Надо ли говорить о том, что любое событие, когда-либо имевшее место, со временем обрастает таким количеством слухов, мнений, пересказов рассказов тех, кому КОГДА-ТО–КТО-ТО–ЧТО-ТО–ПРО ЭТО рассказывал, что доискаться до истины становится порой весьма проблематично. Так получилось и с историей создания славного коллектива АРИЯ. Вот и решили мы «почистить зеркало» и предложить вашему вниманию документ под названием «АРИЯ. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ». «Очередной вариант!» – может возразить кто-либо. Теоретически, да… но ценный именно тем, что записан со слов музыкантов, которые принимали НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ УЧАСТИЕ во всём, о чём идёт речь. Рассказывали, вспоминали, уточняли и поправляли друг друга, восстанавливая хронологию и истину былого музыканты первого состава группы Александр Львов, Алик Грановский, Валерий Кипелов и Андрей Большаков, которые, кроме того, согласовали всю эту повесть с Сергеем Потемкиным, а также с Игорем Молчановым и Кириллом Покровским (музыкантами первого состава), Александром Елиным (автором большинства текстов на то время) и Юрием Камышниковым (создателем костюмов группы того периода). Итак – АРИЯ. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ – из первых рук.

АРИЯ. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯВсё началось весной 1984 года. В квартире гитариста Сергея Потёмкина встретились его друг, бас-гитарист Алик Грановский, и вокалист Николай Носков. У ребят зрели грандиозные планы: создать рок-группу, купить аппаратуру и начать играть концерты.Через месяц обсуждений и домашних репетиций неожиданно позвонил Носков и сообщил, что встречался с руководителем ВИА ПОЮЩИЕ СЕРДЦА Виктором Яковлевичем Векштейном, который решил реформировать свой ансамбль в рок-группу и набирает подходящих музыкантов.Не долго думая, Носков, Потёмкин и Грановский решили прослушаться в ПОЮЩИЕ СЕРДЦА. Виктору Яковлевичу музыканты понравились, и оставалось только найти барабанщика, чтобы окончательно укомплектовать состав. На эту вакансию пригласили Игоря Молчанова, ранее игравшего с Грановским в группе АЛЬФА. Игорь от предложения отказался, а при встрече с Сашей Львовым, с которым учился в музыкальном училище, передал ему, что на базе ВИА ПОЮЩИЕ СЕРДЦА собирается рок-группа в составе: Носков, Грановский, Потёмкин, и что им нужен барабанщик. Львов позвонил Коле Носкову, с которым был хорошо знаком, и отправился на студию ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ на прослушивание. Его взяли в состав. В первый же день Львов и Грановский подъехали домой к Потёмкину, чтобы обсудить план действий и музыкальный материал.Наступил репетиционный период. Носков, Потёмкин и Грановский начали сочинять песни для будущего репертуара группы. Музыка, которую предлагал играть Носков, более напоминала творчество PETER GABRIEL, Потёмкин отдавал предпочтение VAN HALEN, а Грановскому ближе всего был RUSH. Репетиции длились около двух месяцев, но различие музыкальных вкусов в процессе работы очень скоро привело к тому, что между Носковым и Потёмкиным возникли разногласия. Грановский встал на сторону Потёмкина, и в сложившейся ситуации уже трудно было заниматься совместным творчеством, поэтому сочинённый материал так и не обрёл законченной формы. В это время Векштейн объявил, что репетиционный период заканчивается, скоро начнутся гастроли и, чтобы покрыть отсутствие нового материала, пригласил на очередную репетицию аранжировщика Николая Крупышева, который принёс свои композиции, написанные в стиле арт-рок, и предложил музыкантам разучить их. Идея никому не понравилась, но, тем не менее материал разучили, так как играть было нечего.

Носков, в свою очередь, принёс несколько песен собственного сочинения и песни композитора Давида Тухманова, одну из которых ранее, будучи вокалистом группы МОСКВА, он исполнял. Виктор Яковлевич также поставил музыкантов перед фактом, что необходимо будет выучить ещё несколько произведений из репертуара Антонины Жмаковой, солистки бывшего состава ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ, объяснив это отсутствием штатных единиц в Москонцерте, что делало невозможным набор дополнительного аккомпанирующего состава. Грановский и Потёмкин были возмущены, но открыто заявить свой протест не решились. Крупышев подготовил клавиры песен Жмаковой и раздал их музыкантам.Репертуар Жмаковой разучили за две недели, и Векштейн организовал первые гастроли ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ в новом составе. Для концертной работы в группу ввели клавишника Валерия Фёдорова из предыдущего коллектива ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ. Со временем в группе появился ещё один клавишник – Кирилл Покровский, так как Фёдоров собирался уехать на «пмж» во Францию. К Векштейну Кирилла привёл гитарист Олег Кацуро, который «мелькнул» в НАУТИЛУСЕ-ШАНХАЕ Маргулиса, где Покровский пел, играл и сочинял песни – до того момента, как группу разогнали. Поездки продолжались примерно два-три месяца. Во время концертов Николай Носков и Антонина Жмакова пели поочередно, каждый свой сет. На гастролях внутри коллектива назрел ещё один конфликт между Носковым и Векштейном. Атмосфера в ПОЮЩХ СЕРДЦАХ накалилась, а в Москонцерт вдобавок ко всему поступила жалоба на «вызывающее» поведение Носкова во время одного из концертов, что ещё больше обострило отношения. В итоге Николай Носков в середине февраля 1985 года решил уйти из группы и написал заявление об увольнении.Встал вопрос о замене вокалиста. Первыми на прослушивание пришли Николай Расторгуев и Валерий Кипелов из ЛЕЙСЯ, ПЕСНЯ, которая к тому времени, не пройдя очередной сдачи программы, была на грани расформирования. Встреча с Расторгуевым и Кипеловым состоялась, как обычно, на репетиционной базе ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ в присутствии Векштейна и Львова. Прослушав обоих претендентов, на место вокалиста решили взять Валеру Кипелова.Носков дорабатывал последние концерты, а Кипелов уже начал разучивать репертуар. С окончательным уходом в марте Носкова в коллективе воцарилась спокойная дружелюбная атмосфера, и группа ПОЮЩИЕ СЕРДЦА – в составе: Потёмкин, Грановский, Львов, Покровский и Кипелов – приступила к репетициям.

Через некоторое время после начала репетиций Грановскому позвонил Владимир Холстинин, знавший Алика по АЛЬФЕ, и попросил узнать у Виктора Яковлевича Векштейна, нет ли возможности взять его в ПОЮЩИЕ СЕРДЦА в качестве второго гитариста. Алик переговорил с Виктором Яковлевичем, и после прослушивания Володю приняли в команду. Отрепетировав программу с новым вокалистом и вторым гитаристом, ПОЮЩИЕ СЕРДЦА отправились на гастроли, первым городом в которых значился Ульяновск.

Исполнять прежний материал Кипелову было довольно сложно – данные его голоса отличались от данных голоса Носкова. Приходилось петь очень низко, что было крайне неудобно. В связи с этим часть старого репертуара решили исключить и написать новый. Алик сочинил инструментальную пьесу. Покровский принес песню «Люди могут летать», Кипелов предложил песню «Мама» из программы ЛЕЙСЯ, ПЕСНЯ, которую исполнял ранее, а Холстинин придумал инструментальный фрагмент, вошедший в программу под названием «Ночь над Бейрутом», которое предложил Виктор Яковлевич, как весьма актуальное для внешнеполитической ситуации того времени.

Гастрольные поездки продолжались вплоть до конца мая 1985 года. Вскоре музыкантам надоело колесить по стране, аккомпанируя Антонине Жмаковой, и всем уже хотелось отменить гастроли и спокойно поработать над новым материалом. В это время Алику неожиданно позвонил Сергей Сарычев и сказал, что решил снова собрать АЛЬФУ, а потому приглашает Грановского, Холстинина и Потёмкина к себе в состав. Посоветовавшись, музыканты решили поставить Векштейна в известность о предложении Сарычева и подождать, что скажет на это Виктор Яковлевич. Львов отправился на переговоры с Векштейном о

состав для исполнения нового репертуара был окончательно сформирован, и можно было отправляться на гастроли. К середине сентября 1985 года работа над записью близилась к завершению. Пока Виктор Яковлевич составлял гастрольный график, музыканты решили не терять времени и закончить студийную работу, дописав хоры и бэк-вокал в тех песнях, где этого требовала аранжировка. В записи приняли участие Кипелов, Покровский, Большаков, а также Носков, приходивший в студию теперь уже записывать песни для своего сольного проекта под названием БЛАЖЬ. В начале октября альбом был полностью записан, оставалось только сведение, которое предполагалось сделать, после того как Векштейн прослушает материал и даст своё разрешение.Пока же группа готовилась к гастролям. Первым городом для ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ в составе Грановский, Львов, Покровский, Кипелов, Холстинин и Большаков стал Красноярск. Как обычно, открывали концерт ПОЮЩИЕ СЕРДЦА с Валерием Кипеловым, а во втором отделении выходила Антонина Жмакова в сопровождении всё тех же музыкантов. Только теперь в первом отделении, помимо песен из старого репертуара, звучало пять новых композиций: «Тореро», «Бивни чёрных скал», «Волонтёр», «Вокруг света за 20 минут» и «Мечты».В Красноярске между Сашей Львовым и Володей Холстининым состоялся неприятный разговор, из которого Львов узнал, что в его отсутствие и без ведома Векштейна альбом был тайно сведён в студии ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ и отдан Холстининым его знакомому, Андрею Лукинову. Отношения между Львовым и Холстининым обострились, и назрел явный конфликт.Альбом, записанный на студии Векштейна как новая программа, вдруг оказался в чужих руках. Ничего не подозревавший о происходящем Виктор Яковлевич думал, как назвать новый коллектив, и предложил на собрании название ВУЛКАН – по одноимённой песне, написанной им самим для нового репертуара. Название никому не понравилось, но это было уже не столь важно. Встал более серьёзный вопрос: что же делать дальше?Ситуация разрешилась неожиданно. В очередном городе во время репетиции перед концертом Антонина Жмакова постоянно ошибалась, не попадая в такт. Раздраженный Львов, начал то убыстрять темп песни, то замедлять. Все музыканты последовали его примеру. Тоня, не понимая, что происходит, остановилась и перестала петь. Повисла пауза… Все, кроме солистки, ушли со сцены в гримёрку. Туда через несколько минут влетел возмущённый Виктор Яковлевич и отчитал музыкантов за подобное поведение, называя это издевательством над артисткой. Закончил он свою речь фразой: «Если вы так себя ведёте, то забирайте свой хэви-метал и проваливайте…»Этот эпизод и послужил толчком к дальнейшему развитию событий. Холстинин тут же позвонил в Москву Лукинову и сказал, чтобы тот отдал запись в распространение как альбом группы АРИЯ. Векштейн, успокоившись к вечеру, пригласил всех на очередное собрание, но его ждал неожиданный сюрприз. Узнав о судьбе альбома, Виктор Яковлевич был потрясён. Ситуация зашла в тупик. Уволить всех сразу и набрать новый состав? Но для этого необходимо время, а его-то у Векштейна как раз и не было ( лимит репетиционного периода был уже исчерпан). К тому же записанного альбома не вернуть, да и названия не изменить…Из сложившейся ситуации не было иного выхода, кроме как работать дальше под названием ПОЮЩИЕ СЕРДЦА, а концертную программу назвать АРИЯ. Теперь, после случившегося, Векштейн стал осторожнее, и менять название своего коллектива уже не торопился.

Первые концерты нового состава ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ в Москве состоялись осенью 1985 года в кинотеатре «Новороссийск». Затем съездили в город Мозырь в Белоруссии. По возвращении в Москву в группе закрутились интриги, в результате которых Саша Львов вынужден был занять место звукорежиссёра за пультом, а за барабаны сел Игорь Молчанов, пришедший в коллектив из аккомпанирующего состава Людмилы Сенчиной. Игорь трудно входил в программу, поэтому в течение долгого времени ему приходилось встречаться с Грановским на репетиционной базе, чтобы разучивать новый материал. Молчанов сам признавался позже, что был удивлён, когда его пригласили на место Львова,

который играл на тот момент очень здорово. Официальной версией замены барабанщика стала «разница музыкальных вкусов и пристрастий» участников группы, но на самом деле причина коренилась в сложных отношениях между Холстининым и Львовым. Несмотря ни на что, Львов в середине каждого концерта по-прежнему выходил на сцену и играл в инструментальной пьесе, написанной Аликом Грановским, развёрнутое соло на барабанах, которое всегда принималось «на ура».

В процессе дальнейших гастролей стала очевидной необходимость окончательной замены репертуара ПОЮЩИХ СЕРДЕЦ. Дело в том, что пяти песен из первого альбома, исполнявшихся на концертах, не хватало для полного отделения, поэтому приходилось играть часть старых песен. Свои услуги в написании нового материала предложил Андрей Большаков. Так появились песни «Икар», «Воля и Разум», «Встань, страх преодолей» и немного позднее «Игры не для нас». Некоторые из них, стилизовав их под хэви-метал, Андрей переделал из песен группы ЗИГЗАГ, в которой играл раньше. Песня «Без тебя» была написана дуэтом Кипелов – Большаков.Этот материал позднее составил костяк второго альбома, вышедшего под названием « С КЕМ ТЫ?». Специально для концертного исполнения Большаков написал рок-н-ролл, по ряду причин не вошедший в альбом. А Володя Холстинин также для концертов разучил инструментальную пьесу Ричи Блэкмора «Maybe next time». Поскольку песни, предложенные Андреем, имели законченный вид, то работа шла очень быстро. Одну из уже разученных, аранжированных и записанных в виде «рыбы» песен Большакова решили в программу вообще не брать, она так и осталась невостребованной. Холстинин принёс вступление и наброски песни «1100», материал никому из ребят не понравился, и от дальнейшей работы над ним тоже решили отказаться.Когда завершили работу над музыкальным материалом для полного концертного отделения, встал вопрос об имидже и шоу на сцене во время концерта. Тут между Холстининым и Большаковым разгорелись дебаты, которые в конечном итоге привели к настоящему противостоянию. Поскольку идея играть хэви-метал образца IRON MAIDEN принадлежала Холстинину, то, борясь за «чистоту стиля», Володя стремился к похожести на своих кумиров не только в музыке, но и в визуальном ряде, вплоть до малейших нюансов. Посмотрев дома у Векштейна видео с Дортмундского фестиваля с участием IRON MAIDEN и JUDAS PRIEST, Холстинин настаивал на том, чтобы полностью копировать поведение на сцене музыкантов этих групп: ставить ногу на монитор, как они; залезать на плечи к Кипелову, как это проделывал Мюрей с Диккинсоном; делать «лошадок», как у JUDAS PRIEST; поднимать указательный палец вверх, как это делал Гленн Типтон и т.д. Даже сценические костюмы, сшитые позже, напоминали IRON MAIDEN и JUDAS PRIEST времён Дортмунда. Андрей был категорически против, утверждая, что подражать музыкально – это одно, а добиваться внешнего сходства – совсем другое.Большаков убеждал всех, что необходимо выстраивать собственное шоу, без оглядки на кумиров, отталкиваться от органики каждого человека. Ведь у всех своя пластика и мимика. Только что пришедший в группу Молчанов тоже не мог понять, зачем надо кого-то копировать, тем более группу IRON MAIDEN, которую Игорь, как и Андрей, не любил. К тому же, Холстинин неоднократно указывал Молчанову, что тот многое делает не так, как Нико Макбрайн, барабанщик IRON MAIDEN. Молчанова это раздражало. Большинству из участников коллектива идея копирования пришлась тоже не по душе. Холстинин, оценив ситуацию, попытался изменить расклад сил в свою пользу, предложив Львову опять занять место Молчанова, а также уволить Большакова. Это только обострило разногласия, а в группе появилась напряжённость в отношениях с Холстининым.Виктор Яковлевич в это время решал вопрос концертных костюмов музыкантов, автором и исполнителем которых стал Юрий Камышников, друг Алика Грановского, тоже работавший в ПОЮЩИХ СЕРДЦАХ. В цветовой гамме были использованы в основном чёрный и белый цвета. Было важно, чтобы костюмы прошли худсовет. После Нового года группа переехала на новую репетиционную базу в Парк культуры им. Горького.