Подборка №5. Лучшие НФ-рассказы. Путешествия во времени (часть 2). ⁠ ⁠

Во вторую часть подборки рассказов о путешествиях во времени я попытался собрать более лирические и просто заставляющие задуматься рассказы. Читать лучше в указанном порядке.

Артур Кларк «Мимолетность»

Маленький мальчик на берегу планеты Земля.

Не совсем и путешествие во времени, но рассказ шикарный.

Рэй Брэдбери «Время, вот твой полет»

Из далекого будущего прибывает экскурсия, чтобы посмотреть, как жили их предки. Экскурсия состоит из троих детей и их учителя.

Рассказ-притча о том, куда могут завести путешествия во времени и чисто детский интерес.

Рэй Брэдбери «Идеальное убийство»

Дуглас решает убить человека, который досаждал ему в детстве. Он приезжает в городок, где жил тогда, и находит того человека.

Лиричный рассказ с не совсем ожидаемой моралью, заставляющий задуматься.

Джон Уиндем «Видеорама Пооли»

Нашествие туристов из будущего очень осложнило жизнь жителей Уэстуича. Появляющиеся в любом месте, любопытные и навязчивые пришельцы изучают историю, пытаются отыскать своих предков, чтобы получить за это вознаграждение. Повсюду назойливые гости из будущего. Что же делать.

Путешествия во времени + юмор + от маэстро олдскульной британской фантастики = На отличненько!

Мануэль Гарсиа-Виньо «Любовь вне времени»

Первый испытатель машины времени в ходе пробного эксперимента по перемещению в будущее влюбляется в девушку, которая утверждает, что знает, кто он такой.

Грустная версия «Хроноклазма» (Кстати, этого рассказа нет. он будет, будет. Потом.).

Виктор Колупаев «Две стрелы»

Не очень понятный, но очень лирический рассказ о том, что любовь способна преодолеть даже космические пространства.

Роберт Янг «Девушка-одуванчик»

Очаровательный рассказ, построенный на изящном, почти незаметном допущении и обладающий неким романтическим стилем.

Джон Уиндем «Недоглядели» (=Техническая ошибка)

Роберту Финнерсону буквально на смертном одре представитель одного «очень древнего учреждения» предложил прожить жизнь заново, разумеется за определенную плату. Да только в этом самом департаменте недоглядели: детство бывшему умирающему вернули, а память не стерли.

Кто из нас хотя бы раз не задумывался о таком — прожить жизнь заново, хорошо помня все события прошлой жизни и имея возможность исправить, переделать. Так вот, этот рассказ идеально демонстрирует техническую реализацию сего вопроса. И в следующий раз, когда вы натолкнётесь на тему с таким гламурненьким вопросом «а вы хотели бы вернуться в прошлое, исправить ошибки» - вспомните именно этот рассказ.

Альфред Бестер «Выбор»

Одновременно лиричный, горький и мудрый рассказ про то, что на самом-то деле выбора у нас нет. Что лучший выбор - время настоящее.

Невошедшие бонусы:

Пол Андерсон «Быть царём» - по размерам повесть, и довольно неплохая. У того же Андерсона есть ещё «Долгие воспоминания» - почти то же самое.

Джон Уиндем «Хроноклазм» (будет в «прощальных»)

Рэй Брэдбери «Путешествие во времени»

Роберт Шекли «Вор во времени»

Кейт Лаумер «Машина времени шутит» (опять-таки повесть по размеру)

Хайнлайн «Все вы, зомби» (несомненно, один из лучших и основополагающих рассказов о путешествиях во времени, но уж очень мозголомный)

Теоретически можно и это всё собрать в fb2 файл, но сегодня в буквальном смысле слова не хватает времени. если кто желает - велкам.

14K пост 63.2K подписчиков

Мы не тоталитаристы, здесь всегда рады новым людям и обсуждениям, где соблюдаются нормы приличия и взаимоуважения.

ВАЖНЫЕ ПРАВИЛА

При создании поста обязательно ставьте следующие теги:

«Ищу книгу» — если хотите найти информацию об интересующей вас книге. Если вы нашли желаемую книгу, пропишите в названии поста [Найдено], а в самом посте укажите ссылку на комментарий с ответом или укажите название книги. Это будет полезно и интересно тем, кого также заинтересовала книга;

«Посоветуйте книгу» — пикабушники с удовольствием порекомендуют вам отличные произведения известных и не очень писателей;

«Самиздат» — на ваш страх и риск можете выложить свою книгу или рассказ, но не пробы пера, а законченные произведения. Для конкретной критики советуем лучше публиковаться в тематическом сообществе «Авторские истории».

Частое несоблюдение правил может в завлечь вас в игнор-лист сообщества, будьте осторожны.

У Пола Андерсона там вроде как целый цикл про патруль времени.

И "Быть царём" туда входит. Но "Печаль Одина" пожалуй сильнее.

А кто-нибудь знает рассказ.. Про машину времени.Нигде найти не могу.

Там чувак изобрел машину времени, и чтобы оправдать кучу энергии на нее запуск, вложил деньги в средневековый банк.

А потом у него была громадная бизнес-империя)

Про "Все вы зомби" же фильм сняли. "Патруль времени" что-то типа. К сожалению, не смог удивиться когда его смотрел - уж сильно тут все проспойлерили на пикабу.

Ищу название и автора короткой повести.

Сюжет. Обвинённый по сфабрикованному делу известный врач лишён права практиковать, за нарушение смерть. Вынужденный покинуть родную планету, он садиться на космический корабль, где среди пассажиров находится знатная дама со свитой. В полёте тётка заболевает. И врач в итоге спасает ей жизнь. Но в месте посадки доктора ждёт смертная казнь. Благодаря сочувствующему экипажу корабля главному герою удаётся избегнуть ареста. А капитан корабля получает за недорого лучшего корабельного доктора в галактике.

Помню читал небольшой рассказ про путешественников во времени и эффект бабочки. В общем, организовывались туры охотников в юрский период, пострелять в динозавров (чтобы ничего не портить, отстреливали больных или раненых дино). Так вот, группа чуваков поехала туда, постреляла в дино. Один чувак оступился с левитирующей дорожки и наступил в грязь, но не придал этому значения. Вернувшись обратно, обнаружили, что президент совсем другой чувак, и мир отличается немношк.

Нагуглил, Рей Бредбери "И грянул гром"

спасибо большое, добрый человек!

Тут очередной мучительный поиск намечается.

Фильм Привидение 2018 года вышел уж очень похожим на одby рассказ, как оказалось - он действительно снят по рассказу "Каждый новый день", но это не тот, а какой-то дикий плагиат на искомую книжку!Был этот рассказ вроде в ваших подборках (а может и нет), но с ходу не разглядишь же)

Помню отличительные черты:

Идея просыпаться каждый день в новом теле не сводилась к романтике. Герой со временем стал вести журнал. Были толстые намеки на то, что он связан с пациентом психбольницы, у которого в голове трубочки, но дальше не развилось.

Может помните такое?

За ссылочку спасибо!

Фэнтези-детективы - что бы еще почитать?⁠ ⁠

Всем доброе утро. ну или у кого какое время суток.

Вчера закончил читать последнего переведенного Фракса, оборванного на самом интересном месте и только что ( в апреле 2022), получившего продолжение в английском естественно издании, которого на русском нет [да и на английском хрен знает как найти эту книгу] .

До этого с радостью в стопятсотый раз перечитал Гаррета, а еще до этого - Детектива Дрездена.

Вопрос - фэнтези-детектив, что еще почитать, кроме вездесущих Ехо и Дозоров?

Желательно не "российское любовное фэнтези" хотя есть пара неплохих циклов типа Белорского, да и Сыск царя Гороха весь успешно стоит на полке.

Всем заранее спасибо!

Братья Стругацкие. Аудиокниги⁠ ⁠

▶️Русские советские писатели, соавторы, сценаристы, классики современной научной и социальной фантастики.

Два человека – один писатель – Аркадий и Борис Стругацкие вместе создали около 30 романов и повестей, более двух десятков рассказов.

Люди – космические орки. Звездный охотник⁠ ⁠

Камера находилась в неудачном положении, она была слишком низко на истребителе, а существо было слишком большим. Несколько камер с четырех самолетов позволили им увидеть достаточно, чтобы вызвать ропот среди экипажа мостика и офицеров.

Коммандер Вир сидел в капитанском кресле спокойно и собранно, что контрастировало с его недавним состоянием, близком к панике.

— Я думаю, он связан со звездорожденными.

Вся комната повернулась, чтобы посмотреть на коммандера, потирающего подбородок и внимательно рассматривающего запись с камер.

— Почему вы так считаете?

— Потому что этот ублюдок — телепат.

По комнате пронесся ропот.

— Он говорил с вами?

Экипаж замер, они узнали это слово. Зараженные звездорожденные говорили так однажды, когда их использовал и пытал безумный ученый Гибб.

— Деус… Разве это не латынь?

— Типа Деус экс макина?

— Напомни-ка, что это значит?

— Кажется, Бог из машины.

Позади него группа продолжала спорить о значении слова, пока он сидел в кресле и постукивал пальцами по подлокотнику.

— Ну с чего ему смотреть на коммандера и называть его богом. Я могу понять большую ящерицу, смотрящуюся в зеркало и называющую себя так, но подобное случается с коммандером не первый раз, и, — человек повернулся, чтобы посмотреть на него, — без обид, сэр, но вы не похожи на бога.

— Очевидно, он видит во мне что-то, чего не видите вы.

Это вызвало смех, немного разрядив обстановку, и Адам встал.

— Кто-нибудь, приведите сюда Конна.

Как только он это сказал, дверь в дальнем конце комнаты открылась двкрь, и звездорожденный влетел в окружении своих лент, колышущихся от внезапного изменения давления в коридоре.

Коммандер Вир нахмурился.

— Я сказал убейте его.

— Ты знаешь, что это за штука? — спросил мужчина, указывая на видеозапись.

— То есть все это время ты знал о космических драконах и не удосужился нам о них рассказать?

Ленты Конна резко дернулись, когда он ледяным взглядом впился в коммандера.

— В то время это не имело значения. Оно ест звездорожденных, точнее звездорожденных королев, но оно не одно из них. Эта тварь, висящая у него на шее, скорее всего является его самкой, и вот она ест обычных звездорожденных.

Еще один ропот по комнате.

— А ты уверен, что не знаешь, что значит деус?

Он покачал головой.

— Это слово людей, а не звездорожденных, поэтому я понятия не имею, почему существо могло его использовать. Наверное, увидело его у тебя в голове и решило напугать, прежде чем сожрать.

— Он не пытался нас съесть.

Звездорожденный пожал плечами.

— Не важно, убейте его.

— Конн, ты же знаешь, что я не уполномочен просто колесить по галактике и убивать драконов, — он обратился ко всем остальным на палубе. — Берем курс туда, где я его видел, кто знает, может быть, он все еще там. В любом случае мы будем в безопасности и будем держать дистанцию. Всем вернуться на свои посты.

Экипаж отправился выполнять приказ, а коммандер вернулся к управлению кораблем. Конн парил позади него несколько отстраненно, но коммандер Вир игнорировал его. Конн был в безопасности на корабле, так что сегодня космический дракон не получит звездорожденного на закуску.

Он включил двигатели и медленно повернул их по дуге, направив корабль к густому облаку пыли.

Оно по-прежнему немного вздымалось, как бы расползаясь все дальше в космос, но он предположил, что это остаточное движение звездного дракона.

Звездный дракон? Может, пустотный охотник? Владыка космоса?

Надо будет придумать что-нибудь интересное, чем можно назвать это существо.

Как никак, он увидел его первым, а значит у него было право назвать его как-нибудь по-крутому.

Он зафиксировал их дрейф, а затем встал со своего места, глядя в смотровое окно. Сейчас там, похоже, ничего не было, и не появлялось никаких белых вспышек, которые раньше прорезали туман.

— Что-нибудь на радарах?

Наступила пауза, после которой последовало встряхивание головы.

— Извините, коммандер, ничего, но облако густое, и, похоже, внутри есть какой-то мусор, который, вероятно, создает какие-то помехи. Может быть, оно там, а может и нет.

Он со вздохом откинулся на спинку сиденья.

— Соедините меня с ККОН и ГА.

Ему не пришлось долго ждать, оба канала были готовы почти сразу.

На одном из них была председательница Рунди и небольшой совет других инопланетных рас, а второй представлял собой диспетчерскую ККОН. Адмирал, которого он не знал, возглавлял операцию, но он вел себя вполне профессионально.

— Коммандер, как дела у черной дыры? Мы получили несколько ваших изображений. Поистине замечательно; научное сообщество взволновано.

— Да, коммандер, вы первый, кто осмелился подойти так близко к сингулярности. Я, конечно, беспокоюсь за вас, но это потрясающе, — согласилась председательница.

Он поднял руку, прервав поздравления.

— Я… ну, да, конечно, но я боюсь, что на данный момент наше внимание привлекло нечто иное.

— Что может быть настолько интересным, чтобы отвлечь ваше внимание от черной дыры?

Он повернул голову к адмиралу.

— Космические драконы, сэр.

На пару секунд воцарилась тишина.

— Что такое дракон? — поинтересовалась председательница.

Адмирал открывал и закрывал рот, словно рыба на суше. Командир сложил руки на коленях.

— Примерно два часа назад, пилотируя один из наших истребителей, я заметил некую несостоятельность в том, как оседает пыль именно в этой системе. Было движение там, где его быть не должно. Я вызвал подмогу, и мы отправились на расследование. Когда мы добрались туда, пыль на мгновение рассеялась настолько, что мы увидели некое существо. Эта штука легко могла обвиться вокруг крейсера ГА. У него очень длинное тонкое тело, нет ни ног, ни рук. Голова явно хищника, морда, много зубов и пара рогов. На его спине есть два гребня, которые в раскрытом состоянии выглядят как развевающиеся белые брезентовые ткани. Каким-то образом существо может укрепить эти брезенты, чтобы создать солнечные паруса, которые оно использует для передвижения, подобно звездорожденным

— Коммандер, это какая-то шутка?

— Нет, сэр, у меня хватает мозгов, чтобы не шутить о чем-то столь невероятном. Я посылаю вам видео прямо сейчас, чтобы вы могли убедиться самостоятельно. Качество не очень хорошее, но мы продвинулись дальше в систему на основном корабле, чтобы проверить, сможем ли мы получше рассмотреть этот уникальный организм, который, по моему мнению, превосходит по значимости феномен, о котором мы знали более двух тысяч лет.

— Полагаю, вы правы, — со вздохом ответил адмирал.

Председательница лишь согласно кивнула.

— Делайте, что должны, коммандер, и будьте осторожны. Постарайтесь не разозлить существо.

Он закончил трансляцию и откинулся в своем кресле.

— Спасибо за совет, — он встал. — Как будто я собирался злить огроменного космического дракона.

Его сарказм остался без особого внимания, и он, наконец, повернулся к своему лейтенанту.

— Лейтенант, примите командование и зовите меня, если что-нибудь увидите.

Лейтенант встала, и коммандер Вир отошел в сторону, чтобы она заняла его место, а сам повернулся и покинул мостик.

Коридоры были в основном пусты, так как рабочее время на корабле технически истекло.

Он снова потер виски, проводя руками по лицу.

Сегодня был насыщенный событиями день, насыщенный больше, чем хотелось бы, и он не забыл причину, по которой оказался в космосе, где и увидел существо. В какой-то момент ему придется посмотреть правде в глаза и решить, что все это для него значит.

Он вошел в обсерваторию, прислонившись спиной к одному из столов, и уставился на огромное пылевое облако, освещенное невидимыми звездами.

Он должен был думать о том, что делать, но в данный момент он его разум был совершенно пуст. Он убегал от подобных ситуаций столько, сколько себя помнил.

В первый раз, когда он испытывал какие-либо чувства к кому-то, пусть даже это были недоразвитые, непонятные чувства мальчика-подростка, его засмеяли. Он знал, что глупо держаться за старые проблемы, но это была часть его, которая так и не выросла, это по-прежнему был ребенок, прячущийся в дальнем углу разума, боящийся снова быть отвергнутым.

Он откинул голову назад и уставился в потолок.

Стоило только подумать, что он начинает расти как личность, как мужчина, что-то вернулось, чтобы любезно напомнить ему, насколько он все еще потерянный ребенок.

Но этот раз отличался от прошлого. В этот раз кто-то инициировал контакт, и было более чем ясно, что он ей интересен, она это признавала, так что же с ним не так?

Что ж, возможно, часть его боялась, что это докажет правоту окружающих. Его так долго дразнили из-за его зацикленности на инопланетянах, и он знал, что это не та точка зрения, за которую, вероятно, будут держаться многие люди, но все же доказывать правоту людей, которые тебе не особо нравились, всегда было больно.

Может в этом была его проблема? Может быть, он слишком заботился о том, как его видят другие люди?

Еще одна причина, по которой он был еще ребенком, играющим в мужчину.

Интересно, только у него такие проблемы, или все человечество чувствовало себя так? Он думал, что это не так, потому что каждый адмирал, которого он когда-либо встречал, казался человеком, который буквально родился старым и мудрым.

Позади него по палубе раздался топот.

Он слегка повернул голову, узнавая шаги, которые тихо преодолели обсерваторию, чтобы встать рядом с ним.

Отдаленный белый свет просачивался сквозь огромное окно, омывая их обоих мягким сиянием ореола.

Синий панцирь Санни нежно поблескивал в темноте, когда она прислонилась к столу, чтобы вместе с ним уставиться в темноту.

— Ты в порядке? — наконец спросила она.

Он пожал плечами.

— У меня вообще бывает “в порядке”?

— Вообще-то, большую часть времени да.

Он замолчал, потянувшись вниз, чтобы нервно потереть протез ноги.

— Слушай, я… Эм-м-м… Прости, что я вот так бросил тебя. Это было глупо.

Пришел ее черед пожимать плечами.

— Я этого и ожидала.

— Ай… Не знаю, обижаться мне или нет.

— Если бы я хотела тебя оскорбить, я бы, наверное, сказала что-нибудь о твоем лице. У меня полные запасы подколов.

Легкая улыбка тронула уголки его рта.

— Очень смешно слышать это от кого-то, кто выглядит, как ты.

— Ты просто завидуешь.

— Завидую такому четырехпалому чудовищу? Ну уж нет.

— Значит, мы уже на стадии милых прозвищ? Я могу назвать тебя мешком с мясом, или циклопом, или культяпкой.

— Для тебя я капитан Культяпка. Капитан Культяпка — светлобородый космический пират.

— Скорее Капитан Болван, одноглазый и полоумный, — сказала она, пихнув его локтем в ребра. Он хмыкнул и толкнул ее локтем в спину, что быстро переросло в драку понарошку, которую Санни неизбежно выиграла, потому что у нее было больше рук.

Их ненастоящий бой стих, оставив его смотреть в космос, разглядывая облако пыли. Она наблюдала за ним с некоторым любопытством.

— Что такое дракон?

— Легендарный монстр из человеческих легенд. Самой легенде тысячи лет, и она берет свое начало в сотнях человеческих культур. Дракон по форме напоминает ящерицу, но в сто-тысячу раз крупнее. Иногда у них есть огромные крылья, и как правило они могут дышать огнем.

— Точно, обычно они ассоциируются с силой и мудростью.

— Эти драконы когда-либо существовали?

— Насколько мы знаем, нет. — он указал на окно. — Но я полагаю, в чем-то мы все же были правы.

Импульс света осветил внутреннюю часть облака.

Санни и Адам подошли к окну, внимательно вглядываясь в скопление пыли.

Свет вспыхнул снова, становясь все ярче и ярче. Пыль вылетела из облака.

Санни с трепетом прижала руки к обзорному окну, когда космическое существо вырвалось из облаков, его длинное тело вращалось огромными спиралями, петлями и дугами, извиваясь в бескрайнем пространстве.

Свет волнами катился вверх и вниз по синему чешуйчатому телу, просачиваясь сквозь трещины в чешуе. Меньший серебряный дракон скручивался и раскручивался вокруг его шеи, пока гигант плыл по космосу, словно лента на конце палочки танцора с лентами.

Его красота и тишина вокруг погружали их в тусклое сияние.

Оставляя во тьме лишь силуэты.

Спасибо за прочтение, вопросы, комментарии, мнения и предложения всегда приветствуются.Перед вами - рассказ из огромного цикла «Небесное око» за авторством Charlie Starr. Перевод и публикация осуществлены с личного разрешения автора произведения.Ссылки на все переводы можно найти здесь.

Оригинальное произведение можно прочитать по этим ссылкам:ТамблерВаттпад

«Пирожное для Пушкина»⁠ ⁠

Когда Драгунский, Носов и Гераскина прочитаны вдоль и поперёк, наши читатели просят «Ещё что-нибудь про ребят!» или «Ещё в таком духе, но про современных детей».

Показываю! Книга на фото из моей домашней библиотеки, но на работе тоже есть одна и она постоянно выдана.

Все рассказы очень остроумные, поучительные, причём не только для детей! Кое – кто из родителей может запросто себя узнать и пересмотреть некоторые методы воспитания. Читается невероятно легко и хочется перечитывать снова (поэтому я и купила её домой).

Герои рассказов – дети, современные дети, такие же как наши, смышлёные, озорные, упрямые, отзывчивые. А родители этих детей похожи на нас.

Так что очень советую почитать с детьми за компанию.

Самый уморительный рассказ, на мой взгляд, это "Не волнуйтесь: мы в гробнице!", "Переверданс" - очень трогательный, а над рассказом "Запах тополиных листьев" я рыдала.

Люди — космические орки. Дракон(2)⁠ ⁠

— Предвестник, это Альфа-1, как слышите меня, прием?

— Принято, Альфа-1, слышу вас хорошо, что-то случилось, прием?

— Предвестник, у меня все в порядке, но я заметил что-то очень странное, — он передал свои координаты. —Радар что-нибудь видит по этим координатам?

В разговоре возникла пауза, пока он продолжал наблюдать за клубящимися облаками космической пыли. Ему показалось, что он увидел что-то твердое и острое, выступившее из тумана, прежде чем исчезнуть обратно.

— Альфа-1, ожидайте, мы засекли… что-то в этом районе.

Он всмотрелся в темноту, и ему показалось, что облако пыли перед ним вспыхнуло, а затем исчезло, как если бы оно было освещено изнутри. Он включил маневровые двигатели и остановил истребитель, или замедлился до такой скорости, что движение было едва заметно.

— Предвестник, вышлите разведывательный отряд на мои шесть часов, посмотрим, сможем ли мы рассмотреть поближе, прием.

— Принято, готовлю летную группу Браво, конец связи.

Он оставил канал открытым и прищурился, смотря на облако пыли. Он хотел бы подойти ближе, но знал, что не должен. На сегодня безрассудности было более чем достаточно. Облако продолжало клубиться, и он был уверен, что видит внутреннее освещение, которое то становилось ярче, то снова тускнело.

Он провел там примерно пятнадцать, пока не услышал голос.

— Альфа-1. Это группа Браво, приближаемся к вашей позиции, прием.

Три других самолета остановились вокруг него, замерев с обеих сторон. Выглянув из окна, ему показалось, что он видит тускло-зеленую подсветку чьей-то кабины.

— Вы видите это, прямо перед нами?

— Да, коммандер, что-то в облаках.

Он поправил хватку на штурвале.

— Рассредоточиться, медленный ход.

Он занял середину, два других истребителя заняли позиции по бокам, а последний держался немного позади них. Внутри самолета становилось довольно холодно, поэтому он позволил термоядерному двигателю работать на холостом ходу, пока двигался вперед на маневровых.

Свет внутри пылевого облака становился все более белым, но с голубоватым оттенком.

Теперь они были прямо у края облака, и случайные облачка пыли отделялись от огромной массы и рассеивались в космосе. Странно, это облако казалось более густым, чем другие. Большинство туманностей выглядели так, как они выглядели, только потому, что вы смотрели на них с расстояния, но, оказавшись внутри, было почти трудно сказать, что ты находишься посреди одной из них, но эта… эта была густой. Достаточно густой, чтобы частицы в ней были чем-то смещены.

— Нет, облако слишком густое.

Он повернул двигатель вниз и попытался подняться вверх, чтобы посмотреть, не сможет ли он разглядеть получше, двигаясь немного ближе к облаку. И в этом момент все началось: массивный гриб пыли вырос из облака, а затем вырвался наружу. Подняв взгляд вверх, к черноте, он наблюдал, как массивная фигура вылетела наружу, неся с собой белое сияние.

Он ошарашенно вздохнул, чуть не подавившись на собственном запасе воздуха.

На каналах связи была тишина.

Существо продолжало подниматься из тумана, его массивная голова и длинная шея выгнулись из вздымающегося облака, смотря ему прямо в душу.

Вокруг него не было ничего, кроме мертвой тишины и его лица, освещенного головой существа, смотрящего на него сверху вниз, голубые чешуйки блестели синим оттенком, а белый свет просачивался сквозь щели между ними. Морда у него была царственная и хищная, увенчанная двумя заостренными рогами, его глаза мягко светились в темноте. И как же оно было огромно, одна голова его была во много раз больше самолета.

Он смотрел, как существо медленно выгнулось вверх, а затем опустилось в облако.

Катящаяся волна пыли прошла над его самолетом, слегка оттолкнув его назад в медленный дрейф.

Он мог видеть тусклую фигуру в пыли, белое свечение. Когда пыль рассеялась, существо появилось снова.

Размер был непостижимым, оно наверняка могло бы обернуть свое тело вокруг Предвестника, если бы захотело.

Не веря своим глазам, он наблюдал, как оно извивается в темноте и выгибает спину, на которой вздымались два двойных белых плавника.

Пока он смотрел, странные складки на изящно вздымающемся плавнике напряглись и превратились в массивные белые структуры по бокам, похожие на крылья. Сделав это, оно начало приближаться к коммандеру и трем истребителям за его спиной. На его шее тысячи сверкающих лент извивались и скручивались, но когда Адам всмотрелся в движущиеся ленты он наконец смог увидеть другое маленькое существо, обвивающее шею гиганта, его чешуя мерцала мягкими серебристыми оттенками, а со спины у него свисали ленты, как у звездорожденного.

Огромное существо остановилось, его тело медленно скручивалось и раскручивалось тугими петлями в невесомости. Голубизна его чешуи менялась и искривлялась, как волны великого океана, а свет, просачивающийся сквозь трещины в чешуе, тускнел, а затем корректировался по мере того, как тело двигалось.

Его тело возвышалось над ними и тянулось на тысячи метров вниз.

Оно снова повернуло голову, светящиеся глаза остановились на группу из четырех маленьких кораблей.

Оно медленно вытянуло шею.

Голова оказалась даже больше, чем он думал раньше.

Колоссальное, космическое существо…

Ему казалось, что оно смотрит прямо на него.

А затем со звуком, похожим на раскат грома, его голова завибрировала голосом, который никто другой не мог услышать.

Коммандер Вир и трое пилотов вывалились из кабин своих самолетов на палубу. Казалось, здесь собрался весь экипаж. Все четверо тяжело дышали, бледные и потрясенные тем, что только что увидели.

Адам поднял голову, спотыкаясь на последней ступеньке лестницы.

Его взгляд пробежался по толпе, остановившись на том месте, где Санни ждала озабоченно на краю толпы.

Он, спотыкаясь, направился к ней и туда, где стояла большая часть его офицеров. Она схватила его за плечи.

— Адам, что случилось?

— Космический дракон, — пробормотал он.

Экипаж отшатнулся в удивленном замешательстве.

— Что? — спросила Санни в смятении.

Трое других мужчин позади него кивнули.

----- П/П: Представляю вашему вриманию глагол шиппить/шипперить — практика обсуждения, написания или надежды на романтические отношения между вымышленными персонажами, как правило в фанфиках, или между известными людьми, независимо от того, существует ли роман на самом деле в книге, сериале и т. д. или в реальной жизни.

Не придумал, как заменить это слово, так что оставил его так, все, сказанное дальше, — слова автора

Есть еще пара вещей, которые я хотел сказать, и которые могут вас заинтересовать.

Я хочу рассказать вам странную, но интересную историю о том, как я пришел к тому, о чем говорится в этой истории, потому что это произошло не так, как вы могли бы ожидать, и вам может быть интересно.

Когда я впервые представил Санни, она была своего рода спонтанным творением. Раньше я не думал о ней, и я действительно не думал о ее месте во всем этом. Конечно, когда она стала популярной, я оставил ее, и она стала неотъемлемой частью экипажа.

Затем, естественно, начался шиппинг Адама и Санни.

И, по правде говоря, я посчитал это смехотворно глупым. Инопланетяне и люди вместе? Нет, ни за что и никогда!

Но это дало мне интересную идею, которая привела к созданию ДЗМЛ. Я знал, что так работает человечество, и подумал, что это будет интересная для рассмотрения тема. Скажу вам честно, сначала лично я с этим не соглашался. Я не думал, что инопланетяне и люди должны быть вместе, но я хотел представить сторону аргумента, с которой я не согласен, потому что это то, что делают хорошие писатели, они представляют вне себя. Так что я поставил Адама близко к этим людям, сделал так, чтобы их положению можно было сочувствовать, и со временем я испытал странную перемену, после которой обнаружил, что поддерживаю их. История не изменилась, но изменился я.

Я знаю, что это не настоящая проблема, но за этим все равно было интересно наблюдать.

Затем снова начался шиппинг, и я смеялся и закатывал глаза, конечно, кто, как не люди в интернете, будет заниматься чем-то подобным. Я посоветовался со своими соседями по комнате и подумал: "Знаете, ради забавы я собираюсь дразнить этих ублюдков до полусмерти, но, конечно, Санни и Адам никогда не будут вместе".

Поэтому, когда я начинал, я намеревался заставить вас всех страдать и никогда не превращать их отношения в нечто большее. Я помню, как смеялся с моими соседями над вашими рассуждениями, заявляя, что я обвел весь интернет вокруг пальца.

Одна вещь, которую вы должны знать обо мне.

Я сыт по горло отношениями, определяющими серию книг. Во всех других книгах, которые я когда-либо писал (всего их девять), не было ни одной пары персонажей, которые собирались вместе для чего-то помимо развития хорошей дружбы. Меня так тошнило от того, что персонажей создавали специально друг для друга, чтобы они удовлетворяли потребности друг друга и просто заполняли пустую роль. Я ненавижу шиппинг персонажей и не люблю, когда они оказываются в романтических отношениях, и в целом моя позиция такова.

Поэтому я продолжал дразнить вас, давая вам намеки, которые могли быть чем-то или ничем, и планировал в конце концов просто прекратить. У меня даже была мысль вообще ничего вам не рассказывать, но затем, когда арка ДЗМЛ продолжилась, и мои поддразнивания стали более злобными, произошло кое-что еще. Знаете, как я ненавижу персонажей, созданных специально для романтических отношений? Когда автор силой сближает их, несмотря на то, что у них нет ничего общего?

Что ж, сводя этих персонажей так сильно и никогда не предполагая, что их отношения перерастут в нечто большее, я создал естественную среду, которая позволила проявиться реалистичному, непринужденному интересу между ними двумя. Они не были созданы друг для друга, на самом деле я пытался держать их подальше друг от друга, но, похоже, я был так сильно занят мучением читателей, что случайно сделал их идеально подходящими друг для друга.

Я так сильно дразнил вас, что поймал себя, страстного писателя, выступающего против отношений, на том, что действительно верил в это.

В течение нескольких месяцев я знал, что я чувствую, но я не хотел делать этого из-за ранее заявленной позиции, но чем больше люди говорили об этом, и чем больше я разговаривал со своими друзьями, тем больше я понимал, что мне придется принять ту или иную сторону. Я возился с этим целую вечность, пытался придумать другие удовлетворительные идеи и альтернативные пути, но что бы я ни придумывал, все казалось неправильным.

Я подумывал о том, чтобы ввести другого женского персонажа, на этот раз человека, но потом просто понял, что, сделав это, я сделал бы то, что сам ненавижу, а именно создал бы персонажа, единственная цель которого — быть любовным интересом.

Я писатель, который ненавидит слишком большой состав персонажей, и даже все это немного выходит за рамки моей зоны комфорта. Я не хочу вводить цельных персонажей на таком позднем этапе истории. Если бы на корабле не было кого-то, Адам так никого бы и не встретил… но, к сожалению для меня, я написал персонажа, который, как мне кажется, нуждается в ком-то. Я веду к тому, что, опять же, я не собираюсь придумывать кого-то с единственной целью вызвать любовный интерес.

Возьмите Адама и Санни по отдельности, и они стоят особняком, потому что они не были написаны друг для друга, но каким-то образом их отношения работают.

Я знаю, что некоторые из вас могут быть разочарованы, и я полностью вас понимаю, и мне очень жаль. В любой другой день я был бы на вашей стороне, но не сегодня. Утешайтесь тем фактом, что я с самого начала яростно выступал против этого, но теперь смирился.

Тем не менее, учитывая вышесказанное, я не знаю, чем все это обернется, у меня нет планов на будущее, и я не знаю, куда все пойдет. Может быть, все сработает хорошо, а может и нет, но одно можно сказать наверняка: это будет нелегко, это еще не конец, и вы все будете продолжать страдать от моей руки.

Также стоит напомнить, это не любовный роман, это научно-фантастический сериал о космосе, и именно об этом он и будет. Я ОТКАЗЫВАЮСЬ позволить этой мерзости завладеть моей сюжетной линией!

Кроме того, то, что вы признаете, что вам кто-то нравится, не делает вас парой, так что давайте также проясним это.

Сбитый с толку Автор, который случайно загнал себя в дыру и теперь не может выбраться

Автор, который чувствует себя как сварливый, но поддерживающий родитель

Спасибо за прочтение, вопросы, комментарии, мнения и предложения всегда приветствуются.Перед вами - рассказ из огромного цикла «Небесное око» за авторством Charlie Starr. Перевод и публикация осуществлены с личного разрешения автора произведения.Ссылки на все переводы можно найти здесь.

Оригинальное произведение можно прочитать по этим ссылкам:ТамблерВаттпад

Тогда и сейчас #2⁠ ⁠

Вернёмся к библиотеке и книгам.

Наш любимый Николай Носов!

Слева книга изданная в конце 80-х, справа пару лет назад.

Всё хорошо, но в новом издании иллюстраций меньше.

Носова наши дети (я имею ввиду читателей) очень любят.

Такой вот небольшой обзор.

Люди – космические орки. Дракон(1)⁠ ⁠

П/П: Сегодня большой рассказ, пришлось разделить его на две части.

П/А: Вот и он, момент, которого многие ждали!Если вы разочарованы тем, что произойдет в этой главе, пожалуйста, прочитайте мое объяснение в конце, и я думаю, вы поймете, почему я сделал то, что сделал.

Он усиленно потер свои виски ладонями. Сегодня был долгий и утомительный день. Взглянув на свой имплант, он увидел, что еще не было и пяти, и выдохнул большой порыв воздуха, который превратился в долгий протяжный вздох.

Он не устал из-за того, что работал усерднее.

Скорее наоборот, теперь, когда он делегировал большую часть своих старых обязанностей команде, которой они и принадлежали, он фактически выполнял меньше работы.

Нет, сегодняшний день был утомительным, потому что он пытался контролировать себя.

Наконец научиться отпускать и доверять управление делами другим оказалось для него труднее, чем он думал. Он никогда не считал себя человеком, у которого есть проблемы с контролем; для этого ему слишком нравилось делать что-то опасное и неконтролируемое, но, видимо, его разум нашел способ совместить обе эти черты в одном теле.

Он провел пальцами по стене коридора, направляясь к инженерной части.

Ему нужен был перерыв.

Ему нужен был друг, кто-то, с кем он мог бы поговорить.

Меньшее количество обязанностей также означало, что у него было больше времени для размышлений, а больше времени для размышлений означало больше времени для размышлений о прошедшем году и обо всем безумии, которое произошло за это время. Было почти трудно поверить, что прошел всего лишь год, а не целая жизнь.

Он протянул руку, ухватившись за перекладины лестницы, и съехал по ним вниз — что, по его мнению, выглядело довольно круто — прежде чем свернуть в сумрачный интерьер. Ему потребовались недели, чтобы запомнить инженерную палубу, потому что, несмотря на то, что эти люди были инженерами, у них явно не было чувства организации.

Он миновал комнаты, полки и ящики, полные запасных частей, и спустился по последней узкой лестнице во вспомогательные комнаты.

Отсюда он мог слышать лязг металла и четкое шипение сварочной горелки.

Он спустился по последним ступеням и облокотился на дверной косяк, скрестив руки на груди.

Он молчал, не желая беспокоить ее, пока она работала.

Санни сидела за своим верстаком в окружении инструментов и стеллажей с оружием.

Ее лицо и глаза были закрыты большой сварочной маской, которая отражала свет искр через всю комнату туда, где стоял он.

Он немного улыбался, наблюдая за ней. Ее руки двигались быстрыми гибкими движениями профессионала, воплощая в жизнь ее следующее творение. Ее ноги твердо стояли на полу палубы, а все руки были идеально неподвижны, пока она работала. Он не мог видеть ее лица, но линии ее тела рассказывали историю кого-то глубоко сосредоточенного.

Он продолжал улыбаться.

Святой Юпитер, как же он восхищался этим в ней.

Он никогда не был хорош в сборке вещей, по правде говоря, он едва мог собрать механический карандаш без инструкции.

Оглядев стены и потолок, он снова был поражен ее талантом. Здесь было так много классных вещей, что он не знал, с чего начать, о чем спросить. Большие чертежи и рисунки концептов тянулись вдоль стены сверху донизу и светились тусклым голубым под светом потолочных ламп.

Он повернул голову, чтобы посмотреть на нее, на ловкость, с которой она использовала инструменты, на медленное перемещение ее веса, когда она двигалась вокруг объекта, на холодные расчетливые паузы между движениями.

Все равно что смотреть, как кто-то дует стекло или танцует.

Он был так сосредоточен на наблюдении, что едва заметил, как маска поднялась.

— Как долго ты здесь стоишь?

Он чуть не выпрыгнул из кожи, столкнувшись лицом к лицу с этими острыми золотыми глазами. Он потер шею, улыбаясь.

— Всего пару минут. Не хотел ничего прерывать.

Она села за свой верстак, снова и снова перебирая объект в руках, решая, что делать дальше.

— Разве я не говорила тебе, что у тебя есть право прерывать меня в любое время?

— То, что ты это сказала, не означает, что это вежливо.

— Я думаю, что мы с тобой можем общаться без вежливости.

Он фыркнул и спустился в ее мастерскую, медленно поворачиваясь, чтобы посмотреть на стены и стеллажи с оружием.

— Это потрясающе! Не понимаю, почему я больше не спускаюсь сюда.

— Обычно ты слишком занят контролированием всего и вся.

Они оба рассмеялись.

— Справедливо, — он посмотрел на нее. — Без музыки?

Она повернулась и указала на зеленые наушники, лежащие позади нее на верстаке.

— Не могу носить их во время сварки.

Он прошелся вдоль упорядоченных рядов сложенного оружия, деликатно выбрав копье со стены. Это была одна из более коротких моделей Санни, вероятно, предназначенная для нее самой и почти слишком большая, чтобы он вообще мог ее удержать. Тем не менее он рассеянно покрутил ее между пальцами, чувствуя вес, и резко выставил копье вперед так, что древко оружия проходило по всей длине его руки.

— Нравится? — спросила она, наблюдая за ним.

— Баланс хороший, но для меня великовато, — он поставил копье обратно на место.

— Попробуй это, — сказала она, и он повернулся, едва успев поймать копье, которое она бросила ему. Вес был знакомым, и длина подходящая. — Хотела сделать тебе что-нибудь получше той палки, которая была у тебя на Анине.

— Эй, та палка мне жизнь спасла, — заявил он, поглаживая подушечкой большого пальца оружие. —Ты сделала это? Для меня?

— Конечно. Нельзя же, чтобы ты ходил с низкокачественным вооружением.

Он посмотрел на древко копья, на тщательно заточенные края лезвия и острие, выкованное из дрэвского обсидиана. Самый острый материал в известной галактике. Улыбка, осветившая его лицо, могла сломать его пополам. Ты знал, что Дрэв заботится о тебе, когда он начинал давать тебе оружие. Этому его научила Хиджан.

Она смотрела, как он проверял копье, вращая его, атакуя невидимого врага и просто дурачась.Закончив, он поставил его на землю.

— Твоя лучшая работа.

Она подняла голову, как это обычно делали Дрэв, когда они были довольны, прежде чем вернуться к своей работе. Некоторое время он смотрел, как она перекатывает древко копья между большим и указательным пальцами.

Он повернулся к стене и вздохнул. Санни подняла взгляд.

Он стоял, слегка сгорбившись, она ждала.

— Ты когда-нибудь задумывалась о течении времени. О старении?

Он пожал плечами.

— Наверное, я просто много думал в последнее время.

— Смотри не надорвись.

Она усмехнулась, но он продолжил.

— Наверное, я думал, что к этому моменту продвинусь дальше по жизни.

— Что ты имеешь в виду?

Он взял еще одно копье, изучая наконечник.

— Ну, во-первых, я как бы надеялся, что к настоящему времени буду лучше в плане знакомств.

— Ты ищешь кого-то: боевого партнера?

— По крайней мере, думаю о поиске.

Он повернулся, чтобы посмотреть на нее, и она отложила свой проект. Два ее локтя упирались в стол, и она уперлась подбородком в ладони, слегка склонив голову набок.

— А что ты ищешь в боевом партнере?

Он пожал плечами и снова повернулся к стене, на которой висели все инженерные проекты Санни: винтовки, копья и тонны вещей, которые он никогда не смог бы создать за миллион лет.

— Ну, во-первых, я бы хотел, чтобы она была умнее меня, предпочтительно. Я всегда восхищался умными людьми.

Санни кивнула, отойдя от того места, где она сидела у стены, и встав у своего верстака, вращая копье между пальцами.

— Кто-то спортивный, кто мог бы без проблем надрать мне задницу, — он потер затылок. — Кто-то, кто будет мириться с тем, как сильно я иногда лажаю, и будет таким же гиком, как и я, если сможет, или хотя бы притворится. Кто-то забавный, может быть. Кто-то, кому нравится путешествовать по вселенной.

Санни внимательно наблюдала за ним теперь, облокотившись на верстак.

— Кто-то, кто поддержит меня в споре или прикроет спину в бою. Я хочу кого-то, с кем я могу смотреть фильмы и слушать похожую музыку. Кого-то, кто не побоится сказать мне, что я идиот, и указать мне на мои косяки. Кого-то, кто понимает и не будет осуждать мое прошлое или иметь с ним проблемы. Кого-то, с кем мы оба можем работать над проблемами друг друга вместе.

Он сделал короткий круг, глядя в потолок.

— Я хочу… Я не знаю.

Санни постучала пальцами по верстаку, опустив голову. Бровь приподнялась над одним из ее золотых глаз.

— Значит, ты хочешь то, что сейчас у нас.

— Ну, да, но… нет, — запинаясь, ответил он.

Санни склонила голову, все еще глядя на него. Его сердце колотилось о грудную клетку. Кровь бросилась ему в лицо. Что, черт возьми, он только что сказал?

— Ну, я… — он сделал паузу и быстро взглянул на свой имплант. — Вот черт, мне нужно вернуться к работе, мой перерыв закончился.

Он повернулся на каблуках.

Он поднялся по лестнице.

Тонкая струйка пота струилась по его спине, когда он добрался до коридора и побежал по инженерному отсеку, поднимаясь по лестнице на следующий этаж.

Он вытер пот со лба, пока шел по коридору к стыковочному отсеку.

Его команда приветствовала его, когда он проходил мимо, и он лишь слабо улыбался в ответ, направляясь в следующее помещение. Он видел, как ученые готовятся запустить камеру в сторону черной дыры. Она довольно быстро сломается, но не помешало бы проверить, насколько близко они смогут подобраться.

Он прошел мимо них и направился к ангару, где стояла линия самолетов. Он направился к концу, где ждал родной F-90 Даркфайр. Он прогнал команду подготовки.

Он и сам мог с ней справиться.

Он подошел к самолету, положив руку на борт. К его самолету.

Он оглянулся через плечо и быстро встал за шасси.

Он прислонился головой к холодному металлу.

Всего несколько секунд и смена хода мыслей, и он будет в порядке. Он оглядел самолет сверху донизу, пытаясь занять свой разум какой-то черной работой, чтобы не думать, но думать стало только хуже.

Мысли, которые он долгое время прятал на задворках своего разума, вырвались на поверхность.

Он действительно только что описал их отношения.

Он описал Санни ей же в лицо.

Внутри у него бушевал ураган.

Но как он мог спорить, она была идеальной девушкой, все в ней было идеально, кроме…

Кроме того, что она не была человеком?

В этот момент другая часть его мозга присоединилась к этому ужасному ходу мыслей, от которого у него сдавливало грудь, сжималось горло и тряслись руки.

Что плохого в том, что она не человек?

Почему это имело значение?

Потому что почему?

Стыковочный отсек вокруг него практически опустел, оставив его наедине с самолетом и собственными ужасными мыслями. Он с глухим стуком ударился головой о борт самолета. Перестань думать, перестань думать, перестань думать.

Ты можешь назвать хоть одну вескую причину?

Он отошел от самолета, обнаружив, что ему больше нечего делать.

Он повернулся к двери грузового отсека и в шоке отступил назад.

Санни шла к самолету с двумя копьями в руках, сурово смотря на него.

Ее золотые глаза впились в него, как автоматическая система наведения. Она шла так, словно терминатор завладел ею и намеревался разорвать его пополам.

Он отступил назад, наткнувшись на самолет, тем самым загнав себя в тупик. Она остановилась перед ним.

— Это полнейший бред.

— Нет, заткнись, это все бред, и я могу доказать, почему.

Она бросила копье на пол, оно покатилось и ударилось о носки его ботинок. Он посмотрел вниз.

Она отступила назад, согнув ноги и взмахнув копьем, удерживая острие за собой направленным вниз.

— Подними копье, Адам.

— Заткнись и подними копье.

Он нагнулся, обвив пальцы вокруг холодного металла, и встал, свободно держа копье в одной руке, как его учили. Она присела ниже.

— Теперь сразись со мной.

Его сердце заколотилось, глаза расширились.

— Нет, тупица, это не рукопашный бой.

Он почувствовал, как к его лицу прилил жар. Он развернул копье и начал кружить. Какой еще у него был выбор?

Она рванулась вперед, и он пригнулся, увернувшись от лезвия ее копья. Она развернулась, и он снова увернулся в другую сторону, низко присев.

— Мне надоело ходить вокруг да около, Адам. Я должна знать.

— Хватит прикидываться, я знаю, что ты не идиот.

Он увернулся, уклоняясь от ее следующей атаки, прежде контратаковать. Она тоже уклонилась.

— У тебя есть то, что ты хочешь, у тебя есть я, так в чем проблема?

Он увернулся от одного удара и поймал второй древком своего копья, хмыкнув от силы, когда он заскользил по металлическому полу. Удары стали о сталь эхом разносились по ангару.

— Это потому, что я не человек?

Он отступил. Запыхавшись, он отскочил в сторону.

— Ты знаешь, что я поддерживаю ДЗМЛ, но меня не привлекают инопланетяне.

Он вскрикнул от шока и боли, когда копье ударило его голени, сбив его с ног и положив на лопатки. Он откатился в сторону, когда копье врезалось в пол рядом с ним, и вскочил на ноги недалеко от места удара.

— Назови последнего ЧЕЛОВЕКА, который тебя привлекал.

Он открыл рот, но не нашел, что сказать… Он напряг мозги, но нет, ничего.

Он отступил назад, каждый удар копья о копье отдавался резким звоном, пока они танцевали взад и вперед по ангару. Сформировался своего рода ритм, и ни один из них, казалось, не мог взять верх над соперником.

— Мы ходим так уже несколько месяцев, Адам, и мне надоела эта неопределенность.

Он стиснул зубы, отбивая ее копье один раз, а затем второй.

— Я не знаю! Я… — он почувствовал, как из него вырывается отчаяние — эмоция, которую он долгое время сдерживал внутри.

— Просто скажи мне! Чтобы я наконец перестала постоянно беспокоиться!

— Я не могу! — выпалил он, их удары становились все сильнее и сильнее, все громче и громче. Он развернул копье и ударил ее по бедру. Она пошатнулась, но тут же контратаковала, задев его.

— Потому что я не знаю!

— Ну же, что ты чувствуешь?

Его сердце колотилось от нервов и от борьбы. Он отпрыгнул назад, заняв возвышенность на сложенных неподалеку ящиках, перепрыгивая через ее копье, когда она нацелилась на его ноги.Его лицо было красным от нагрузки.

— Я хочу, чтобы ты перестала быть такой чертовски идеальной!

Он был удивлен, она была удивлена, и она немного сбавила обороты.

— Потому что это чертовски усложняет мою жизнь, ты… — прорычал он и спрыгнул с ящиков. Ей пришлось отпрыгнуть в сторону, когда он пролетел мимо нее, приземлившись на пол и отскочив назад.

— Ты мне не безразлична, — закончил он.

— Тогда в чем сложность?

Его сердце колотилось, горло сдавило. Они обменивались молниеносными атаками, ни одна из которых не достигала цели, пока они не достигли той точки, где стояли посреди комнаты, не в силах двинуться, сцепившись вместе древками своих копий.

— Посмотри на нас, — сказала она мягким голосом. — Я знаю твои движения лучше, чем ты сам, а ты знаешь мои. Мы идеально подходим друг другу, поэтому, прежде чем я продолжу, ты должен сказать мне.

В ушах шумела кровь, грудь сдавило, горло сжалось. Кончики пальцев покалывали. Адреналин осаждал его внутренности, заставляя его зрение потемнеть по краям. Он едва мог дышать. Его руки дрожали под тяжестью копья.

Они смотрели друг другу в глаза.

— Я…. — звук эхом отразился от стен ангара. — Я чувствую то же самое.

И тут его силы иссякли, он оторвался от нее и бросил копье на землю. С грохотом оно покатилось по палубе, а он отвернулся, схватившись за голову в отчаянии, и… страхе?

Он определенно не был в порядке.

— Так что теперь. Что мы будем делать?

— Что мы можем делать?

— Я не понимаю, почему ты не хочешь ничего с этим делать?

— ДА ПОТОМУ ЧТО Я НЕ ЗНАЮ.

Он повернулся и начал подниматься по лестнице к кабине Даркфайра.

Он ударил кулаком по боковому рычагу открытия фонаря и забрался внутрь.

Он не ждал, натянув шлем и застегнув кислородную маску на лице. Он поднял повязку на глаз и зафиксировал забрало на лице, пока фонарь закрывался. Он приказал отсоединение от палубы, и самолет накренился, когда в стыковочном отсеке замигали красные огни. Истребитель был поднят и перенаправлен к шлюзу через систему рельсов на полу.

Дверь за ним закрылась, и отсек разгерметизировался.

Все замолчало, кроме какофонии в его голове, и когда двери открылись, он выскочил из шлюза так сильно, что прижался к сиденью, с ревом вылетев в космос. Он повернул самолет влево, поскольку за правым окном он мог видеть огромную массу черной дыры и ее светящийся белый аккреционный диск. Бок корабля был освещен ее ярким белым светом, и он повернулся, удаляясь от сверхмассивной черной дыры.

Он тяжело дышал под маской.

— Дерьмо! Дерьмо! Дерьмо! — беззвучно закричал он в кабине.

Какой же он идиот!

Он не мог прожить ни одной гребаной недели, не сделав что-нибудь идиотское. Залезть в кабину F-90 без летного костюма, без скафандра и все это с хреновым настроением. Твою мать, ну почему он такой тупой?! Почему он такой неконтролируемый ребенок?!

Он немного замедлил ход самолета в темноте, чтобы почувствовать отдаленную вибрацию двигателей.

Они сделали остановку недалеко от большой газовой туманности, и он откинулся на спинку сиденья. Ему нужно было успокоиться, и истребитель немного помогал. Ему просто нужно было идти медленно, и да, его действия были плохо продуманы, определенно, но они не подвергали опасности никого, кроме него самого.

Он все еще был человеком и был склонен к безумию, и не то чтобы он не имел на это права.

Он глубоко вздохнул.

То, как он будет разбираться с произошедшим с этого момента, покажет, научился ли он чему-либо за последний месяц.

Он сделал еще один глубокий вдох и медленно повернул самолет по широкому кругу.

Ему нужно было признаться самому себе в том, что только что произошло…

А что именно произошло?

Он был…. Влюблен в своего лучшего друга, и он не знал, как с этим смириться или справиться, и он едва мог признать это.

Все начнет меняться, и это пугало его.

Так, дыши, медленно и спокойно.

Он не хотел возвращаться и встречаться лицом к лицу с ней или с кем-либо еще, и, может быть, когда-то он и не стал бы этого делать, но в конце концов он был коммандером, и ему нужно было командовать, если не кораблем, то хотя бы самим собой.

Надо было прекращать быть ребенком, а это означало вернуться на корабль прямо сейчас.

Краем глаза он заметил движение.

Он замедлил скорость и повернул голову, чтобы посмотреть. Туманность сбоку от него двигалась и вздымалась.

Это было… очень странно.

Это космос, и вещи здесь не двигались при условии… что ничто их не двигало, а так как ветров тут не бывает…

Он уже был готов лететь туда и расследовать, но остановился. Нет, не в этот раз. На этот раз он сделает это правильно. Он включил рацию.

Китайская комната⁠ ⁠

Здравствуйте. С детства интересуюсь разной фантастикой, с пару лет назад наткнулся на интересную книгу в жанре Научной фантастики "Ложная Слепота" Питера Уоттса:

Хоть и сама книга пронизана разными философскими мыслями в области сознания, искусственного интеллекта и трансгуманизма (Тут тебе и само названия книги, название корабля "Тезей" и рассуждений о том, где граница человечности, если сам человек, по большей части, машина(Привет SOMA)), я хочу остановиться на теме "Китайская комната", которая вызвала большой интерес.

Китайская комната

Как и всем известная "Кошка Шрёдингера (да да, именно так, спасибо Utopia Show") данный эксперимент сугубо мысленный, который выдвинул в 1980 году на суд научной общественности, специалист по философии искусственного интеллекта, Джон Сёрл.

Сам эксперимент заключается в 3 элементах:а) Испытуемый;б) Наблюдатель;в) Изолированная комната с задачами, и алгоритмами по их решению.

Представим комнату, в которой сидит человек. Рядом с человеком есть ящик № 1 и ящик № 2. Наблюдатель, который находится за пределами комнаты, передает карточки с вопросами испытуемому, написанными китайскими иероглифами. Сам испытуемый не знает китайского языка, и для него всё это странные символы, значения которых он не понимает.Так же у этого человека внутри есть блокнот, в котором понятными для него словами написано, например: "Возьмите иероглифы 蓝色 из ящика № 1 и положите их в ящик № 2. ". Алгоритм из этого блокнота позволяет испытуемому сложить из иероглифов понятный для наблюдателя ответ, по примеру: "Какой твой любимый цвет ?" - "Синий", как будто сам испытуемый знает китайский язык так же, как и наблюдатель.То есть Испытуемый, следуя простому алгоритму, не зная содержания, вывел правильную форму ответа Наблюдателю, который думает, что первый знает и понимает китайские иероглифы.

На протяжении последних десятилетий люди и учёные задаются вопросами - может ли компьютер имитировать человека или снятся ли андроидам электроовцы, но данный эксперимент, сугубо на мой взгляд, показывает то, что и человек, не понимая сути задачи, зная инструкцию, может выполнить её, будто компьютер. Изначально сам эксперимент был проведён, как опровержение мысли Тюринга, которая заключается в том, что компьютер, способный поддерживать диалог (текстовый) и сойти, таким образом, за человека, должен считаться разумным. А данная интерпретация эксперимента ложится на современные идеи трансгуманизма и понимания самосознания.

Делюсь книгами⁠ ⁠

Уже несколько раз видел, что люди ищут книги, а именно фантастику. Решил поделиться своей библиотекой в fb2

Подержу архив на яндекс диске пару месяцев.

Экранизации произведений Корнея Ивановича Чуковского. Часть первая⁠ ⁠

31 марта 2022 года исполнилось бы 140 лет со дня рождения Корнея Ивановича Чуковского ( настоящее имя - Николай Васильевич Корнейчуков) - русского и советского поэта, публициста, критика, переводчика и литературоведа, известного, в первую очередь, детскими сказками в стихах и прозе. Корней Чуковский вошёл в историю русской литературы как поэт, прозаик, переводчик, журналист, публицист и литературный критик. Но больше всего он запомнился как автор детских произведений. Его перу принадлежат «Мойдодыр», «Муха-цокотуха», «Тараканище» и много других сказок, стихов, рассказов. За 80 лет жизни он создал множество прекрасных творений, которые до сих пор находят отклик в сердцах людей.

В рамках данной статьи мы рассмотрим, прежде всего, экранизации произведений великого классика. И начнём мы с "Крокодила", который Чуковский написал в сентябре 1916 года. Писатель связывал свой замысел с Максимом Горьким. Дело в том, что к Корнею Ивановичу "пришел от него художник Зиновий Гржебин, работавший в издательстве «Парус», и сказал, что Алексей Максимович намерен наладить при этом издательстве детский отдел с очень широкой программой и хочет привлечь к этому делу" его. Два классика встретились в вагоне и, когда зашёл разговор о "детских делах", они стали обсуждать дочерей художника, которых звали Капа, Буба и Ляля - сокращённо от Ирина, Елена и Лия. Именно младшая из них - Лия (Ляля), которая позже вышла замуж за художника Лазаря Воловика, и стала прототипом маленькой девочки, похищенной армией жаждущих мести зверей в Петрограде. Рассказ о несчастиях «милой девочки Лялечки» ведется стихами, вызывающими ассоциацию с великой некрасовской балладой «О двух великих грешниках»: ритмический строй баллады Чуковский воспроизводит безупречно.

Сам Корней Иванович признавался, что при строках «А на Таврической улице мамочка Лялечку ждёт», он ясно представлял себе супругу Зиновия Гржебина - Марью Константиновну. Горький во время визита Чуковского будто бы сказал ему: «Вот вы ругаете ханжей и прохвостов, создающих книги для детей. Но ругательствами делу не поможешь. Представьте себе, что эти ханжи и прохвосты уже уничтожены вами, — что ж вы дадите ребенку взамен? Сейчас одна хорошая детская книжка сделает больше добра, чем десяток полемических статей… Вот напишите-ка длинную сказку, если можно в стихах, вроде «Конька-горбунка», только, конечно, из современного быта».

И другое обстоятельство, невысказанное, подразумевалось с очевидностью: сказка нужна была для сборника, выходившего в горьковском издательстве «Парус», которое было создано прежде всего для выпуска антивоенной литературы. Общая ненависть к милитаризму и войне стала серьезной платформой для вагонной беседы Горького с Чуковским — в этом смысле они и впрямь ехали в одном поезде. Принято считать, что Чуковский написал сказку "Крокодил", когда один из его сыновей заболел, и чтобы как-то отвлечь мальчика от боли, он "тараторил, как шаман", однако данный эпизод не подтверждается дневниковыми записями самого автора.

Мало кто знает, что в первоначальном варианте стихотворения антропоморфный персонаж с неоригинальным именем Крокодил Крокодилович ходил не по улицам, а по Невскому перекрёстку, да и разговаривал по-немецки. Рептилия Чуковского являлась прямой аллюзией на одноимённое произведение Ф.М. Достоевского «Крокодил, необыкновенное событие, или Пассаж в Пассаже», которое писатель и сам кому-то читал и черпал источник вдохновения. Впоследствии в стихах Корнея Ивановича и прозе Достоевского обнаруживалось невероятное сюжетное сходство - один Крокодил проглотил чиновника, а другой - собаку Барбоса и жителей Петрограда. Подобно тому, как чиновник был проглочен в сапогах, так и городовой попадает в крокодилово чрево «с сапогами и шашкою». Про обоих можно сказать словами повести: «без всякого повреждения» — или словами сказки:

"Утроба Крокодила

Ему не повредила"…

Даже описание бедного племянника Крокодила Крокодиловича, замученного в стенах зоопарка: "Измученный, полуживой, в лохани грязной он лежал" совпадало с описанием рептилии Достоевского: «…стоял большой жестяной ящик в виде как бы ванны; накрытый крепкою железною сеткой, а на дне его было на вершок воды. В этой-то мелководной луже сохранялся огромнейший крокодил, лежавший как бревно, совершенно без движения и, видимо, лишившийся всех своих способностей…». Если сравнить эти два фрагмента, может показаться, будто Крокодил Чуковского, вернувшись в Африку, рассказывает там своим собратьям — о крокодиле Достоевского! Тема дурного обращения с животными, развернутая во второй и третьей частях сказки, скрыто заявлена сразу: зверинцы есть и у Достоевского. Герой его повести был проглочен крокодилом в тот момент, когда собирался в заграничную поездку — «смотреть музеи, нравы, животных…».

Достоевский подробно описывает «технологию» глотания, «процесс» проглатывания живого человека крокодилом: «…я увидел несчастного… в ужасных челюстях крокодиловых, перехваченного ими поперек туловища, уже поднятого горизонтально на воздух и отчаянно болтавшего в нем ногами», и данный приём часто отображался в иллюстрациях к сказке Чуковского. И повесть, и сказка — «петербургские истории». Перекресток Невского и Садовой у Пассажа, где выставлен крокодил Достоевского, станет местом действия в последующих сказках Чуковского — грязнуля в «Мойдодыре» будет бежать от Умывальника «по Садовой, по Сенной».

Также Крокодил в сказке Чуковского изначально говорил по-немецки, возможно, потому, что безымянный персонаж в повести Достоевского являлся собственностью немца, который изъясняется на ломаном русском. Литературоведы также находили аллюзии ко Второй Мировой войне тоже, а в доблестном шестилетнем мальчике Ване Васильчикове - борца с гитлеровцами. Но затем в другом издании сказки Невский переулок и немецкий язык заменили на обычные улицы и турецкий язык, и все отсылки к Достоевскому улетучились. Осталась лишь тема столкновения цивилизации того времени с представителями дикой природы, когда в Петроград ринулись африканские звери — крокодилы, слоны, носороги, гиппопотамы, жирафы и гориллы.

Задумывались ли Вы, почему племянник Крокодила Крокодиловича умер в Зоологическом Саду именно Петрограда, а не другого города или страны? Дело в том, что именно этот город, к моменту публикации «Крокодила», ставший уже колыбелью трех революций, оказывается местом действия еще одной, четвертой революции, в ходе которой сделан еще один шаг к уничтожению угнетения и торжеству свободы. В первой части истории сочувствие сказочника целиком на стороне жителей Петрограда, пораженных страхом, и Вани Васильчикова — маленького героя-избавителя. Воспеваются борьба слабого ребенка с жестоким чудовищем для спасения целого города и победа правого над неправым.

Вторая часть приносит неожиданное смещение авторского взгляда: только что отпраздновав освобождение Петрограда «от яростного гада», Чуковский стал изображать этого «гада» ничуть не «яростным», а напротив — мирным африканским обывателем, добрым семьянином, заботливым папашей. Дальше — больше:

Крокодил проливает слезы — не лицемерные «крокодиловы», а искренние — над судьбой своих собратьев, заключенных в железные клетки городских зверинцев. Моральная правота и авторское сочувствие переходят к другим героям сказки — обитателям страны, на которой, как на географической карте, написано: «Африка». Звери здесь выражают протест против заточения своих вольных братьев в тесные клетки зверинцев и устраивают освободительный поход для спасения порабощенных, жаждут возмездия и справедливости.

Эта сложность распределения моральных оценок должна как-то разрешиться в третьей части. Иначе противоречие между людьми и зверями превратится в противоречивость сказки Чуковского. Тем более, что едва звери нападают на пребывающий в мирном неведении город, они снова становятся «яростными гадами»: нельзя сочувствовать дикому чудовищу, похитившему маленькую девочку и ставшему прототипом зарубежного Кинг-Конга. Вновь воспевается героическое выступление смелого мальчика на защиту угнетенных и слабых. Только новая победа Вани Васильчикова в конце третьей части, где выражается протест против завоевательных войн, вносит в отношения людей и зверей обоюдно приемлемый лад, справедливость, гармонию: звери отказываются от своих страшных орудий — когтей и рогов, а люди разрушают железные клетки зоопарков. Наступает странный и утопический мир братского содружества:

"И наступила тогда благодать:

Некого больше лягать и бодать.

Смело навстречу иди Носорогу —

Он и букашке уступит дорогу…

…Вон по бульвару гуляет Тигрица —

Ляля ни капли ее не боится.

Что же бояться, когда у зверей

Нету теперь ни рогов, ни когтей!

Ваня верхом на пантеру садится

И, торжествуя, по улицам мчится…

…По вечерам быстроглазая Серна

Ване и Ляле читает Жюль Верна…

…Вон, погляди, по Неве, по реке

Волк и ягненок плывут в челноке"…

В лозунге от лица Вани Васильчикова, посредника между примирением человеческого и животного мира:

"Мы ружья поломаем,

Мы пули закопаем,

Довольно мы сражались

И крови пролили!"

Возникает параллель со стихотворными строками рабочего Ивана Логинова, опубликованные на страницах кронштадтской газеты «Война»:

"Довольно нам сражаться,

Друг друга убивать,

Пред властью унижаться

И кровью истекать!"

Едва ли случайно, что совершенно новый для Чуковского жанр, вобравший в себя всенародную ненависть к проклятой войне и страстную жажду всеобщего мира, возник в творчестве Чуковского после двух лет мировой войны, в самый канун революции. Завершающий сказку на манер заставки, этот шарж неожиданно замкнул важнейшую идейную линию «Крокодила»: перед нами сошлись в мирном чаепитии главные противоборствующие силы сказки — воплощение «дикой природы» и воплощение «цивилизации» — заодно с тем, кто сочинил сказку и синтезировал противоречия:

"Нынче с визитом ко мне приходил —

Кто бы вы думали? — сам Крокодил.

Я усадил старика на диванчик,

Дал ему сладкого чаю стаканчик.

Вдруг неожиданно Ваня вбежал

И, как родного, его целовал"…

По мотивам этой сказки вышло сразу две экранизации. Первая - «Сенька-африканец» - черно-белый мультфильм 1928 года. Сюжет мультфильма имеет мало общего с самим произведением - советский пионер Сеня после похода в зоопарк зачитывается книжкой Чуковского и засыпает. Крокодил здесь является лишь проводником мальчика в Африку, где негр-людоед, король Сам-Би-Тей пытается сожрать Сеню. В финале мультфильма мальчик осознаёт, что это был всего лишь сон и уходит гулять с друзьями. Знаете, чем-то мне напомнило короткометражку "Красавица и Чудовище" в рамках вселенной Merrie Melodies.

Вторая экранизация "Ваня и Крокодил" вышла на экраны на студии «Союзмультфильм» в 1984 году.Это был короткометражный кукольный мультфильм, начинающийся с того, что персонаж, изображающий самого Корнея Ивановича, едет в поезде с сыном и пытается его отвлечь от зубной боли сказками. В данной интерпретации Крокодил говорит по - турецки, а из трёх частей истории фигурирует лишь первая, так как создатели, возможно, посчитали истории семьи Крокодила, визита царя Гиппопотама и вторжения в Петроград слишком бредовыми и даже жестокими для детского восприятия. В данном мультфильме история Крокодила возымела своё действие - Корней Чуковский закончил свою сказку, и мальчик уснул.

В 1927 году вышла картина «Тараканище», сделанная художником Александром Ивановым также по сказке Чуковского. В анимационном фильме по признанию критиков достигнута высокая, для своего времени, культура изобразительного решения и техника «одушевления» персонажей. Самому Чуковскому, однако, данная экранизация не понравилась: "Со скрежетом в зубах вспоминаю я свою сказку «Тараканище», ставшую жертвой каких-то беспринципных мультидеев!". Писал это Корней Иванович в статье «Мульти», опубликованной в газете «Кино» 15 февраля 1940 года. Статья интересна именно отношением Корнея Ивановича к экранизациям своих произведений.

Напомним, сказка 1971 года начинается с описания весёлой поездки зверей, заставившей нынешних читателей, как и стихотворение "Путаница", задать непристойный вопрос о том, что курил писатель. Но, как только эти звери прибывают на место назначения, перед ними оказывается.

"Страшный великан

Рыжий и усатый

С длинными усами,

Страшными глазами"

Который начинает им угрожать и даже выдвигать свои требования:

"Погодите, не спешите,

Я вас мигом проглочу,

Проглочу, проглочу, не помилую!

Принесите-ка мне, звери, ваших детушек,

Я сегодня их за ужином скушаю!"

Звери оказываются настолько глупыми, что сидят по норам и берлогам, да вытворяют невообразимые вещи:

"Волки от испугаСкушали друг друга.

Бедный крокодил

Жабу проглотил.

А слониха, вся дрожа,

Так и села на ежа".

Узнав о самодовольстве Таракана, царь Гиппопотам, знакомый нам по сказке "Крокодил", решает проучить выскочку и призывает своих подданных сразиться со злодеем, обещая награду. Звери бросаются в бой, но пугаются тараканьих усов и разбегаются. Лишь Кенгуру - единственный из всей фауны - оказывается адекватным. Он начинает увещевать всех и смеяться над трусостью других, убеждая, что бояться-то попросту нечего. Бегемоты просят её уйти, но тут прилетает Воробей и склёвывает Таракана. В финале звери весело празднуют своё освобождение.

Существовало мнение, что в период правления Сталина Чуковский, якобы, очень боялся последствий того, что власть воспримет сказку как сатиру на генерального секретаря. Некоторые исследователи творчества писателя пытались необоснованно найти политический подтекст сказки. Однако, в годы написания стихотворения Сталин был одним из членов революционного комитета и наркомом по делам национальностей, а аллюзия «села на ежа» в виде наркома Ежова также не выдерживает критики, ведь он был обычным комиссаром Татарского обкома. В эстонском фольклоре также есть сказка со схожим сюжетом в обработке Аугуста Якобсона — «Хвастливый таракан», где насекомое тоже хвастает своей силищей и прожорливостью, но в итоге его склёвывает курица. Возможно, Таракан Чуковского является также аллюзией к известной песне "La Cucaracha".

Мультфильм 1927 года, к сожалению, безвозвратно утерян, и мне не с чем сравнить эту экранизацию. Однако, "Тараканище" Чуковского вышло также в 1963 году. У Владимира Полковникова автор сказки, также изображённый в анимации, принимал непосредственное участие в действии и комментировал события.

Таракан также появляется в мультсериале «До́ктор Айболи́т» 1984—1985 годов наряду с такими произведениями, как «Айболит», «Бармалей», «Доктор Айболит», «Муха-Цокотуха», «Краденое солнце» и «Телефон». Следующая сказка - «Мойдоды́р» была написана Чуковским тоже в 1921 году. Писатель посвятил его одной из своих дочерей - Марии, которую называл Муркой и Мурочкой, как кошку, чтобы научить маленькую девочку умываться. Аллюзия к имени девочки, Музы Корнея Ивановича, присутствует в двух из сочинённых им загадок:

"Лежит, лежит копеечка у нашего колодца.

Хорошая копеечка, а в руки не даётся.

Подите приведите четырнадцать коней,

Подите позовите пятнадцать силачей!

Пускай они попробуют копеечку поднять,

Чтоб Машенька копеечкой могла бы поиграть!

И кони прискакали, и силачи пришли,

Но маленькой копеечки не подняли с земли,

Не подняли, не подняли и сдвинуть не могли".

(Солнечный лучик на земле)

"Марьюшка, Марусенька, Машенька и Манечка

Захотели сладкого сахарного пряничка.

Бабушка по улице старенькая шла,

Девочкам по денежке бабушка дала:

Марьюшке — копеечку,

Марусеньке — копеечку,

Машеньке — копеечку,

Манечке — копеечку,—

Вот какая добрая бабушка была!

Марьюшка, Марусенька, Машенька и Манечка

Побежали в лавочку и купили пряничка.

И Кондрат задумался, глядя из угла:

Много ли копеечек бабушка дала?"

(Бабушка дала одну копеечку, так как Марьюшка, Марусенька, Машенька и Манечка — одна и та же девочка)

Но вернёмся к Мойдодыру. Повествование в сказке ведётся от лица мальчика, от которого внезапно совершают побег его вещи. Появившийся из спальни мамы говорящий умывальник Мойдодыр (имя персонажу было придумано самим автором и стало нарицательным) выступает как агрессивное хтоническое божество воды, грубо объясняет мальчику, что он не следит за собой, швыряет в него предметы, из-за чего тот был вынужден сбежать из дома, и прибегает к угрозам насильно помыть беднягу. Хорошо ещё, что суровый Начальник Умывальников ничего не знал про афроамериканских, темнокожих детей! Но побеждает в этой истории вовсе не он. Гуляющий по советской улице Крокодил с сыновьями Тотошей и Кокошей (да-да, тот самый, из одноимённой сказки, который поднял звериное восстание против жителей Петрограда) проглатывает мочалку, после чего угрожает мальчику:

"Уходи-ка ты домой

Да лицо своё умой,

А не то как налечу,

Растопчу и проглочу!"

В конечном итоге малыш понимает, что внешний мир ещё более жесток. Ребёнку приходится вернуться в мир домашнего насилия и принять ванну в срочном порядке. Из двух зол, как говорится. Заканчивается стихотворение гимном чистоте. В 1939 году вышла первая экранизация этой сказки в постановке художника Иванова-Вано. Но, "по какой-то непонятной причине был отброшен конец этой сказки, и таким образом самые широкие строки, ради которых и написано все предыдущее, остались без воплощения", как написал сам Чуковский, который снисходительно похвалил мультфильм, выполненный в диснеевском стиле.

Следующее появление на экране Мойдодыра состоялось уже в 1954 году. Режиссёром картины был всё тот же Иванов - Вано, который снял мультфильм уже в цвете, так как черно-белые фильмы теперь устарели.

Персонаж Мойдодыр оказался настолько популярен, что не только приучил к соблюдению гигиены всех советских и российских детей, но и приобрёл символическое значение. В ряде городов России и Белоруссии Мойдодыру поставили памятники то в парке Сокольники на Песочной аллее недалеко от Дома детского творчества, рядом с мини-зоопарком, то в Ново-Савиновском районе города Казани, то в детских парках и площадках для эстетического воспитания детей. Чаще всего Мойдодыра со смягченным выражением морды и дружелюбным характером, чем в первоисточнике Чуковского, можно увидеть в рекламе стирального порошка "Миф", где он в конце говорит, что свежесть белья — именно его заслуга.

Причём сходство умывальника с литературным персонажем было настолько очевидным, что в 2008 году внучка писателя - Елена Цезаревна Чуковская подала в суд на компанию Procter & Gamble, использующей популярный бренд. Ситуация осложнилась тем, что у обеих сторон не оказался договор 1997 года на использование персонажа, а внучка писателя жаловалась, что компания не выплачивала гонорар за эксплуатацию Мойдодыра в рекламных целях. Доводы истцов построены на том, что у Чуковского довольно точно описан персонаж. Не случайно множество художников, в том числе и Иванов-Вано в мультфильме, изображали Мойдодыра очень однотипно: с носом-краном, руками-полотенцами и с тазом на голове.

Представитель ответчика Михаил Родионов возразил, что, во-первых, умывальник ни в рекламных роликах, ни на упаковке не назван Мойдодыром, во-вторых, текст литературного произведения не использован ("Свежесть белья - заслуга моя!" - это точно не Чуковский). Наконец, Корней Иванович - писатель, а не художник, и значит, графическое изображение персонажа ему не принадлежит. В итоге внучке детского поэта Корнея Чуковского Елене Чуковской не удалось отсудить у компании Procter & Gamble 30 тысяч долларов за нарушение авторских прав на использование образа Мойдодыра в рекламе стирального порошка "Миф". В 2021 году FMCG-производитель Procter & Gamble обновил используемый бренд. Образ умывальника сохранился, но претерпел изменения — стал более графичным.

Ну, а мы переходим к обзору других произведений Чуковского и их экранизациям. Проблема чистоты также поднималась автором в сказке «Федорино горе», написанной в 1925 году. По её сюжету, одинокая и депрессивная бабушка Федора (не зря же у неё так грязно, просто опустились руки) довела посуду и прочую утварь до такого состояния, что та начала разговаривать и песни петь, бегать и прыгать, уже наводит на мысль о галлюцинациях бедной старой женщины. Больше того, посуда и утварь, сбегая, как вещи от грязного мальчика в "Мойдодыре", осуждают её образ жизни. В процессе побега посуда подвергалась также моральному давлению со стороны котов Федоры, сообщавших о крайне неприятных перспективах, ожидающих неодушевлённые предметы вне дома хозяйки. Однако сила духа утвари не была сломлена, и путь в лес продолжился.

А тем временем бедная одумавшаяся женщина пускается за вещами в погоню и просит у них прощения:

"Ой вы, бедные сиротки мои,Утюги и сковородки мои!

Вы подите-ка, немытые, домой,

Я водою вас умою ключевой,

Я почищу вас песочком,

Окачу вас кипяточком,

И вы будете опять,

Словно солнышко, сиять!"

И, лишь только потому, что у самой посуды и прочей устаревшей в быту утвари силы были на исходе, предметы решили вернуться домой к раскаявшейся хозяйке. Заканчивается сказка генеральной уборкой дома, песнями и плясками, а довольная Федора пьёт чай из самовара с блинами и пирогами. И хоть умывальники в спальнях, коромысло и самовары давно ушли далеко в прошлое, оставшись сувенирами, сказки Чуковского о чистоте до сих пор остаются актуальны для детей и их родителей. В 1974 году талантливейшая Наталия Червинская выпустила единственную одноимённую экранизацию сказки - кукольный мультфильм, в финале которого была отсылка на стихотворение "Тараканище".

В 1924 году вышла сказка Чуковского "Муха- Цокотуха", буквально повествующая о том, что "за обедом все соседи, а как пришла беда - они прочь, как вода". И действительно: стоило только гостеприимной Мухе купить самовар - модную вещь по тем временам и пригласить всех насекомых на свой день рождения, так они сразу пустились в пляс и принялись за еду, а как только появился Паук, никто и не бросился бедняжке на помощь, бросили в трудную минуту и дали стрекача! А тем временем Паук изображается эдаким Носферату в мире насекомых:

"А злодей-то не шутит,

Руки-ноги он Мухе верёвками крутит,

Зубы острые в самое сердце вонзает

И кровь у неё выпивает".

И за что такое непотребство при всём честном народе? И заметьте, все пожрали, попили, а спасать Муху кинулся только маленький Комарик! Его, кстати, даже не приглашали на торжество. Как он туда попал? И почему он сразу решил жениться на спасённой? Дама в шоке, побывала в плену, ещё не готова к отношениям. И как Комарик мог жениться на Мухе? Мезальянс какой-то. Кто у них родится? Комаромух? И весьма странно, что те же самые насекомые, которые только что кинули подружку на растерзание, снова пустились в пляс, как ни в чем не бывало! Разве она не должна их после такого предательства прогнать и возненавидеть?

Сказка Чуковского была экранизирована четыре раза, как минимум:

1941 — Муха-Цокотуха - чёрно-белый мультфильм (реж. Владимир Сутеев).

1960 — Муха-Цокотуха (реж. Владимир Сутеев и Борис Дёжкин) - ремейк мультфильма 1941 года, в котором практически не произносится ни одного слова, за исключением небольшого диалога в начале .

1976 — Муха-Цокотуха (реж. Борис Степанцев).

1985 — Доктор Айболит (реж. Давид Черкасский) — полный текст сказки, за исключением финальной сцены празднования свадьбы, звучит в фильме как спектакль, который показывает коварный Бармалей зверятам в Африке.

Примечательно, что в 1992 году энтомологом Андреем Озеровым был описан новый род и вид мух-муравьевидок, названный в честь самого известного литературного героя из отряда Diptera — Mucha tzokotucha

А я Вам покажу мультфильм 1960 года по мотивам этой сказки:

В том же самом году после ошеломительного успеха "Мухи" вышло другое знаменитое стихотворение Корнея Ивановича - «Телефон». Главный персонаж истории - безымянный Рассказчик (в мультсериале 1984—1985 годов - Доктор Айболит), которому постоянно звонят разные животные. Слон требует шоколада для сына, у Крокодила сыновья Тотоша и Кокоша вместо мяса питаются калошами, Газели интересуются, сгорела ли детская площадка. И каждый звонящий просит что-то прислать, кого-то позвать или что-то сделать:

"И такая дребедень

То тюлень позвонит, то олень!"

От постоянных звонков Рассказчик «три ночи не спал» и очень устал. Но едва он прилёг, чтобы отдохнуть, как ему позвонил Носорог, который сообщил, что Бегемот провалился в болото — и утонет, если помощь не подоспеет вовремя. Рассказчик отправляется принимать участие в спасательной операции. И подытоживает:

"Ох, нелёгкая это работа —

Из болота тащить Бегемота!"

Надеюсь, это не тот самый Бегемот, который в "Крокодиле" был аптекарем и положил Кокоше лягушку на живот? А то чёт персонажи тут из сказки в сказку постоянно кочуют, как у Джона Крисфалуси Lummox и Ковальски в "Шоу Рена и Стимпи"!

По мотивам "Телефона" был снят один - единственный мультфильм 1944 года. Режиссёр картины ввел в мультфильм самого дедушку Корнея. Чуковский разговаривал со своими анимированными персонажами и буквально сломал четвёртую стену, обращаясь к зрителям:

В 1925 году в свет вышла сказка «Бармалей», где впервые состоялся дебют злого разбойника. Имя персонажа и замысел стихотворения пришли писателю, когда он с известным художником Мстиславом Добужинским гуляли по Петрограду и вышли на Бармалееву улицу. Художник поинтересовался, в честь кого, собственно, она и была названа, и Корней Иванович сказал, что "у какой-нибудь из императриц XVIII века мог быть лекарь или парфюмер, англичанин либо шотландец. Он мог носить фамилию Бромлей", но потом она забылась, и улицу переименовали в Бармалееву. Мстислав Добужинский возразил: "Я знаю, кто был Бармалей. Он был страшный разбойник. Вот как он выглядел… И на листке своего этюдника М. Добужинский набросал свирепого злодея, бородатого и усатого"…Историки же подтверждают, что там жил прапорщик полиции Андрей Иванович Бармалеев.

Впервые на страницах стихотворения Чуковского Бармалей был изображён африканским негром-людоедом, как это было понятно из применяемых к нему эпитетов вроде «чумазый, черномазый Бармалей» и строк, описывающих преображение Бармалея после пребывания внутри Крокодила:

"Был сажи черней Бармалей,

А сделался мела белей".

Однако, все упоминания расы Бармалея были удалены из окончательного варианта, и поэтому на иллюстрациях и в кино его изображали исключительно белым.

Оригинальная сказка начинается с того, что родители предостерегают от опасностей малолетних детей - Таню и Ваню, заповедуя им НИКОГДА не ходить в Африку: «В Африке акулы, в Африке гориллы, в Африке большие злые крокодилы будут вас кусать, бить и обижать». Но, как только они засыпают, глупые дети не слушаются приказа и сбегают на далеко не близкий континент, кишащий дикими животными. Они срывали фиги и финики, покатались на Носороге, «со Слонами на ходу поиграли в чехарду». Прям напоминает поведение детей в зоопарке, о котором царю Гиппопотаму рассказывал Крокодил! Детей не испугала даже Горилла, которая показала им на акулу и спросила: «Вы к Акуле Каракуле не хотите ли попасть прямо в пасть»? Однако дети в ответ на это погрозились избить акулу кирпичом, кулаком и каблуком, и та «со страху утонула». Таня и Ваня стали щекотать брюхо Бегемоту, который убежал за Египетские Пирамиды и стал призывать Бармалея, как циклоп Полифем Посейдона, умоляя покарать детей. И разбойник откликается на его зов! Он поёт:

"Я кровожадный,

Я беспощадный,

Я злой разбойник Бармалей!

И мне не надо

Ни мармелада,

Ни шоколада,

А только маленьких,

Да, очень маленьких

Прям садист какой-то с наклонностями педофила! Бармалей берет Таню и Ваню в заложники, связывает их и собирается сожрать, но тут подоспевает помощь не в лице перепуганных родителей, а доктора Айболита, который сразу же терпит фиаско в своей миссии, когда Бармалей пытается сжечь его. Тут опять появляется Крокодил, уже без сыновей и в сопровождении Гориллы, который зачем-то слушается Айболита и глотает Бармалея. И теперь уже разбойник, ещё не переваренный живьём в желудочном соке, молит о пощаде, а после выхода из пасти хищника внезапно перевоспитывается, дети забирают его с собой в Ленинград, где он печёт и раздаёт пироги, крендели и пряники.

Позже, в 1936 году Бармалей из разбойника переквалифицировался в пирата и стал ассоциироваться с туземным королём Джолингинки и пиратом Беном-Али из сказки Хью Лофтинга, из-за сходства с которой Корнея Ивановича обвинили в плагиате. И окончил он весьма жестоко: в прозаическом варианте Чуковского его сжирают акулы, а в «Одолеем Бармалея» и вовсе расстреливают из автомата. В мультсериале 1984-1ё985 года студии «Киевнаучфильм» Бармалей вообще сотрудничает с пиратами из «Приключений капитана Врунгеля» и «Острова сокровищ». Конкретно по мотивам стихотворения "Бармалей" Чуковского была выпущена лишь одна экранизация 1941 года:

Здесь Таня и Ваня являются не непослушными детьми, сбежавшими от родителей, а помощниками доктора Айболита. Дети сами отправляются в Африку, чтобы вылечить заболевших зверят и попадают в плен к Бармалею, не послушав предупреждения Зайцев. Ваня сам на вертолёте спасает Айболита от Бармалея, Крокодил приходит без сопровождения Гориллы, и в финале мультфильма разбойник просто улетает из Африки вместе с доктором и детьми, его дальнейшая судьба неизвестна.

В 1974 году спустя сорок восемь лет, вышла первая экранизация "Путаницы" Чуковского, в оригинале отсылающей на стихотворение "Ехала деревня мимо мужика". Режиссёром картины стала Галина Баринова. Мультфильм вышел в рамках альманаха «Весёлая карусель» № 6.

Вторая экранизация этого же самого произведения вышла в 1982 году. Сюжет данного мультика значительно отличается от первоисточника: действие представляется в качестве спектакля во главе с Зайцем - режиссёром.Зверятам надоедает, они срывают репетицию, начинают петь чужими голосами и выполнять несвойственные им действия.