«О порабощении планеты снято уже слишком много фильмов»

— Я подумал, почему нет (смеется). Я не скажу ничего нового, все и так это знают: Скарлетт — удивительная актриса с широчайшим диапазоном. Я видел ее в бродвейских постановках, в фильмах Вуди Аллена — она может сыграть кого угодно, органично примерить на себя любой образ. Это качество особенно важно для моего фильма, ведь обычным человеком Люси пробудет там совсем недолго, пока не обретет сверхспособности. Была необходима актриса, которая смогла бы естественно отобразить эту трансформацию. Мы встретились со Скарлетт, пообщались, и я понял, что она — та самая.

— Недавно вышла фантастическая драма «Побудь в моей шкуре» Джонатана Глейзера, где Йоханссон играет инопланетянку, которая претворяется обычной женщиной, чтобы соблазнять и убивать земных мужчин…

— Я слышал, что это очень хороший фильм, но пока не видел. Ну и на мой выбор он, соответственно, не повлиял (смеется).

— Почему в качестве антагонистов были выбраны именно корейские гангстеры?

— Я сначала выбрал актера на роль мистера Джана, потому что он был чрезвычайно хорош. И так случилось, что Чхве Мин Сик оказался корейцем. Мне нужен был абсолютно сумасшедший без намека на какое-либо благоразумие злодей. И таких людей можно встретить в Азии.

Кстати, в том, что история начинается именно там, ничего случайного нет. Она просто не могла бы произойти, например, в Нью-Йорке. Мне нужна была максимально стрессовая, экстремальная ситуация для героини. Люси приезжает в Тайбэй, но для нее, американки, это всё равно что очутиться на Марсе. Она далеко от дома, не понимает местного языка, вокруг зловещие непонятные люди, и что-то происходит, но что именно — она не может взять в толк.

— Чхве Мин Сик — звезда у себя на родине. А «Люси», кажется, стала для него первым международным проектом.

— Я увидел его в фильмах «Олдбой» и «Я видел дьявола» и немедленно захотел поработать. Чхве Мин Сик — идеальный злодей. Я лично летал к нему в Корею. Он не говорит по-английски, и, честно говоря, поначалу был не очень воодушевлен. Мы оба были усталые, голодные (я после перелета, он — после работы), поэтому наш разговор шел за ужином. У меня не было перевода сценария на корейский, и мне пришлось рассказать, буквально «сыграть» перед ним жестами весь фильм. Два часа он смотрел на всё это, после чего сказал: «Это действительно круто. Давайте делать». И я был счастлив. Несмотря на агрессивные роли в кино, работать с ним было одно удовольствие.

— В вашем фильме героиня под действием препаратов получает почти безграничные возможности. Обычно в комиксах за этим следуют попытки завоевать весь мир. Почему Люси выбирает другой путь?

— Потому что о порабощении планеты уже слишком много снято фильмов (смеется). Если серьезно, я начал писать сценарий к «Люси» лет 10 назад, задолго до кинокомиксов студии Marvel. И вообще, меня интересовали совсем другие вещи, скажем так, более философского порядка. «Люси» — это фильм не о супергероях, а о смыслах нашего существования. Несмотря на жанр экшен, здесь поднимаются довольно важные вопросы вне привычных категорий добра и зла: откуда мы пришли, что мы делаем здесь и что с нами будет дальше. Не кто кого, а почему и зачем.

— И какой прогноз? Судя по финалу, где фигурирует флешка с вселенским знанием, есть основания для определенного оптимизма?

— Да, конечно, там есть момент надежды. Профессор Норман в исполнении Моргана Фримана говорит примерно такие слова: «Я боюсь человеческой природы. Любые знания мы сумеем использовать себе во вред». Мой личный ответ на эти опасения прост — не стоит слишком переживать по этом поводу. Не знание порождает хаос, а невежество.

— Вы снова сняли фильм о сильной женщине. Есть в Люси что-то принципиально отличное от Никиты, Лилу из «Пятого элемента», Коломбианы или бирманского политика Аун Сан Су Чжи из «Леди»?

— Мне часто задают такие вопросы, и каждый раз меня это забавляет. Я стараюсь снимать фильмы о том, что мне действительно интересно, а не для того, чтобы что-то доказать или опровергнуть. У меня были картины, где вообще не было женщин, например, мой первый фильм — «Последняя битва». Или фильмы, где женщины были на вторых ролях, как «Голубая бездна». Я стараюсь одинаково работать как с мужскими, так и с женскими ролями. Всё зависит от конкретной истории. «Леон» — это все-таки фильм о мужчине. Да, там очень важна героиня Натали Портман, но все-таки главный — герой Жана Рено.

— Несмотря на международный состав актеров и английский язык, «Люси» — это французский фильм, покоряющий международный прокат. Поделитесь секретом, как соперничать с Голливудом на его же поле? У нас в стране пытаются, но как-то без особых успехов.

— Я бы, конечно, мог вам сейчас рассказать о бизнес-стратегиях или бюджетах, но это ведь не самое главное. Прежде всего не нужно задавать себе подобные вопросы, а просто делать. Когда Модильяни рисовал своих прекрасных женщин с лебедиными шеями, он вряд ли думал, в каком музее и на какой стене будет висеть его картина. Он просто делал что мог и делал искренне. Работать, просто много работать. Каким-то фильмам повезет, и они покорят мир, другие же не преодолеют границ своей страны. Но и это ведь не страшно, главное — просто сделать хороший фильм.

«Люси» на пути от блондинки к сверхчеловеку

Наконец свершилось. Люк Бессон триумфально вернулся. Ждать пришлось долго — со времен «Пятого элемента» почти ничего интересного с ним как с режиссером не происходило. Продюсерских удач было на порядок больше, и «Люси» — это во многом его очередное достижение как продюсера.

Легкомысленная американка Люси (Скарлетт Йоханссон) приехала на Тайвань учиться в университете и развлекаться, но вместо этого ей придется подработать наркокурьером: корейский мафиозо мистер Джан (Чхве Мин Сик) не тот человек, которому можно отказать. В живот бедной девушке зашивают пакет с синими кристаллами сверхнового и сверхсекретного вещества СЗР4. Впрочем, далеко Люси с ним уехать не успевает: разозленный ее манерами местный гопник пинает ее в живот, пакет рвется, содержимое сразу впитывается в кровь, и средних способностей блондинка начинает постигать новые возможности своего мозга.

Удачно собранный актерский состав — на любой вкус. Мировые знаменитости Скарлетт Йоханссон и Морган Фриман (в привычном амплуа — степенный профессор Норман). Ближний Восток должен заинтересовать египетский актер Амр Вакед (в роли комиссара парижской полиции Пьера дель Рио), Азиатско-Тихоокеанский регион — корейская звезда и кумир синефилов Чхве Мин Сик. В стремительном галопе действие разворачивается аж на трех континентах.

Особенно повезло со Скарлетт, чья героиня буквально с двадцатой минуты фильма по мере увеличения сверхспособностей постепенно теряет все человеческие эмоции и превращается в живого робота. Не так уж много есть актрис, которые смогли бы держать напряжение зрителей в течение часа, не выражая почти никаких чувств.

На полях сценария будущего фильма Люк Бессон пометил, что первая часть должна напоминать «Леона», середина — «Начало» Нолана, а финал — «Космическую одиссею» Кубрика. На самом деле отсылок и аллюзий (вольных или невольных) гораздо больше. Фильм собран как конструктор «Лего» из полюбившихся кусков из своего старого и чужого творчества. Пакеты с наркотиком, зашитые в живот, — как тут не вспомнить аналогичный эпизод из «Пятого элемента»? Погоня на парижских улицах — в лучших традициях «Такси». Финальный пробег по древним эпохам к динозаврам и австралопитекам отсылает даже не к Кубрику, а к «Древу жизни» Малика. Сам псевдонаучный сюжет — смесь «Областей тьмы» и «Газонокосильщика».

В этом фильме Бессон-режиссер наконец нашел тот баланс между безумием и внятным повествованием, которого ему часто не доставало. Добавилась щепотка азиатской жестокости, вернулось фирменное остроумие. В голливудском фильме главного злодея заставили бы выучить английский. Бессон не стал мучить Чхве Мин Сика и построил как минимум две гомерически смешные сцены на его незнании языка.

Но кое-что и ушло. Сентиментальная нотка в «Люси» промелькнет всего раз или два — нет больше той запредельной искренности и иронии. Как и все, наверное, великие выдумщики, Бессон немного устал играть, и присущая ему от природы легкость уступила место публицистике. Стругацкие в позднем романе «Отягощенные злом» второе пришествие Христа превратили в развернутый трактат о человеческой природе. Свой 17-й по счету фильм, увлекательную историю превращения блондинки в сверхчеловека, Бессон постеснялся рассказать без назидательной морали в конце.