«Драка в Блоке 99», или Винс Вон в роли Винни Джонса

Рассвет карьеры Мэттью Макконахи, погруженной в пучину уныния и депрессии посредственными ромкомами, совпал с шумной популярностью первого сезона «Настоящего детектива», так что самые смелые фанаты могли надеяться, что то же самое произойдет и на следующий год со звездой помойных комедий Винсом Воном. Спустя некоторое время Винс получает небольшую, но наконец-то более серьезную роль в позднее номинированном на Оскар «По соображениям совести», а затем делает гигантский для себя шаг — принимается за физически и эмоционально сложную работу в новом триллере режиссера «Костяного Томагавка» С. Крейга Залера под названием «Brawl in Cell Block 99».

Фильм почти целиком рассказан с точки зрения главного героя, типичного уголовника с максимально скучным именем Брэдли Томас — белого бугая двухметрового роста, которому большая татуировка креста на затылке, так здорово подходящая для постеров, заменяет полное отсутствие шевелюры. С первой сцены он предстает для зрителя злодеем, который имеет в себе силы, чтобы выдержать удар поезда, а затем подняться и дать сдачи. Мастерская игра Винса Вона в первые полчаса создает ощущение человека, который, с первого взгляда, плохо контролирует свой гнев и срывается на ни в чем не повинных объектах, вроде машины своей неверной супруги, но на поверку оказывается, что он при желании мог бы прямо здесь и сейчас устроить обманщице-жене, ее любовнику и несправедливому боссу долгосрочный больничный в травмпункте, но при этом прилагает недюженные усилия, чтобы оставаться цивилизованным, насколько это возможно. Фильм не торопится объяснять какие события в жизни сделали из Брэдли невероятного Халка, да и вообще старается не затрагивать лишний раз предысторию. «Если человек не спрашивает о твоих проблемах, значит он не хочет рассказывать о своих», — говорит знакомый главного героя. И это, кажется, девиз Брэдли: он не спрашивает, чтобы не отвечать. И, как молчаливому преследователю, зрителю приходится довольствоваться крохотными деталями из жизни героя за экраном, которые то тут, то там всплывают на поверхность.

При такой немногословности фильма, которая отлично подходит его главному персонажу, странным кажется то, что настоящий сюжет начинается спустя час-полтора экранного времени, а все, что происходит здесь до этого, — лишь долгий сет-ап, который подводит Брэдли шаг за шагом к титульному Блоку 99 и той самой драке. Главные локации, события и персонажи появляются лишь во второй половине, а первая — служит своеобразным приквелом и снята в совершенно другом жанре, с другой цветовой схемой и стилем. Даже Винс Вон начинает чувствовать себя более комфортно лишь на втором часу, потому как роль метафорически изъясняющегося язвительного интеллектуала из начала картины выглядит в его исполнении слегка форсированно и неубедительно. Зато затем он укорачивает диалоги до расистских шуточек, меняет темпераментные всплески насилия на рассчетливые и врубает свою молчаливую харизму засранца на полную катушку. Но надо сказать, что такая резкая смена тона в середине сбивает с толку, и зритель, тщательно подготовленный к психологически давящему триллеру, становится не готовым к тому, что следует далее по сюжету.

А происходит там форменный «Джон Уик» только без патронов — вместо перестрелок тут жесткие, страшные, неуклюжие, словно пьяные драки, в которых кости трещат как щепки, кожа с мясом срывается с черепов, а мозги очень графично размазываются по бетонному полу Блока 99. На экране начинает происходить тотальный грайндхаус без зазрения совести, без всяких там кунг фу или красивых приемов — лишь мужики в своей безумном, слепом соревновании кто сможет выдержать больше ударов. Драки сняты с минимальным количеством монтажа и всегда со стабильной неподвижной камерой, которая показывает бойцов в полный рост, не маскируя экшен за тряской картинки или быстрыми катами, как это делают в Голливуде. Каст состоит в основном из малоизвестных сериальных актеров, так что ничего удивительного, что ребята на экране в состоянии нанести и выдержать настоящий удар, но физическая работа Винса Вона здесь действительно впечатляет. Камера не сводит с него глаз, когда он получает стальным стулом по спине, или бугай размером с годзиллу наносит правдоподобный панч прямиком в его комедийную физиономию. По настоящему верится, что на экране происходит минимум магических киношных трюков и максимум честного, агрессивного, злого экшена.

Фильм построен вокруг центрального персонажа и следует за ним сквозь боль, череду открытых переломов и содранных скальпов, и ведет лишь к одному заключению— загнанный в угол человек может оказаться опасным животным, но его насилие порождает лишь больше насилия, и никаких хэппи-эндов для героев-мучеников не бывает. Винс Вон показал, пожалуй, свою лучшую работу: мощную с физической точки зрения и крайне честную и понятную — с эмоциональной. К сожалению актерскую игру и сильную кинематографию портит темп и структура. Фильм делится на кардинально отличные половины, которые плохо гармонируют друг с другом, из-за чего первая часть выглядит слишком затянутой и ненужной. Картина выглядела бы гораздо стройней и логичней, придерживайся она своей немногословности, но и при этом это все еще солидная драма, при этом не скромничающая со своим разрывающим плоть и душу, ломающим кости экшеном.