«У всех есть любовницы и дачи, но ни у кого нет радости в глазах»

Режиссер сериала «Метод» Юрий Быков получил за него «ТЭФИ». Но, как обычно, недоволен.

автор Екатерина Максимова

Юрий Быков — режиссер, сценарист и актер. После окончания ВГИКа играл в театрах, снимался в кино и сериалах. В 2009 году снял короткометражный фильм «Начальник», который был отмечен на фестивале «Кинотавр». Режиссер фильмов о «суровой российской действительности» — «Дурак», «Майор», «Жить». Режиссер сериала «Метод», получившего 28 июня 2016 года «ТЭФИ» в номинации «Лучший телевизионный фильм».

— «ТЭФИ» — ценная для вас награда? — Исходя из того, что почти никто меня с ней не поздравил, кроме нескольких коллег в фейсбуке, наверное, не очень. Ну, я знаю, что к моей персоне относятся достаточно скептически.

Артем Быстров (справа в шапке) в к/ф «Дурак».

— Это прямо ваша позиция, вы же знаете наверняка, что в Википедии в статье о вас отдельно оговаривается, как вы уходите с проектов, рассорившись с командой. — Ну, да. Я уходил от Толстунова из «Станицы», выгнали меня из «Времени первых». Но из шести картин четыре-то я довел до конца. Ладно, в этом отношении резюме у меня не очень. Но поэтому я и сделал собственную студию, чтобы не было соблазна ходить и выпрашивать работу. Я вообще живу не в свое время. Я из того времени, когда у людей горели глаза при слове «кино». Мои любимые фильмы — это «Телесеть» Люмета, «Крестный отец» Копполы, «Начало» Панфилова, «Проверки на дорогах» Германа.

— У вас хороший вкус. — У меня неплохой, да. Не понимаю, если окажется, что завтра будут популярны исключительно трехминутные ролики, где главные герои — голые ослиные задницы, все будут это снимать? Настоящее кино отличается тем, что там заложено желание высказаться. Тарковский говорил: задача режиссера — талантливо зафиксировать правду. А здесь задача — удивить массовую аудиторию, подделаться под ее вкусы. Это правильно, если главная цель — чтобы увидели любой ценой. Но если тебя должны увидеть глухие и слепые, то что, кино должно быть черным и без звука? Если так — то я в этом не участвую.

Денис Шведов (слева) в к/ф «Майор».

Звягинцев в свои сорок лет работал дворником, чтобы сейчас делать то, что он хочет. Все остальные в нашем кино постоянно идут на компромиссы.

Паулина Андреева и Константин Хабенский в сериале «Метод».

— Вы довольны «Методом»? Он выстрелил, как вам кажется? Второй сезон планируется? — Про рейтинги надо спросить у Эрнста и Цекало. Я знаю, что его показывали в очень неурочное для большинства аудитории время. По моей информации, его посмотрели в основном в интернете. Или вы про мои личные ожидания? Чисто профессионально мне было интересно, смогу ли я вписаться в эту коньюнктуру. Это же не авторское кино. А то, что продюсер тебе заказывает. Кажется, у меня получилось. Цекало обещает снимать второй сезон.

— Говорят, Цекало очень тяжелый в работе. Прямо легенды ходят о том, как сложно с ним работать. — Слушайте, все большие дела делают бескомпромиссные люди. Кино — это большие деньги, большой труд и большое напряжение. Поэтому, когда говоря: этот человек тяжелый, не могу с ним работать, мне смешно. Чего тогда в кино пришли? Хотите спокойствия? Идите работать на птицефабрику.

— Короче, намучились. — По всем позициям. Стоп. Что значит намучился? Я не люблю самодурства, если это на пустом месте. Когда это в стиле «сейчас я покажу вам, какой я крутой». Такой человек мне не интересен. А если человек нацелен на крутой результат, пусть он хоть железным человеком будет, мне он сразу нравится. Цекало пригласил меня на проект, сразу объяснил, какой фильм он хочет видеть. Вы думаете, это как происходит? Приходит Саша Цекало и говорит: «А что бы ты, Юра, хотел?». И потом мы долго спорим? Нет, Саша говорит: «Юра, я хочу так и так». И я делаю. Когда я работаю над своими авторскими фильмами, все иначе: продюсер просто обеспечивает мне производство и не вмешивается ни во что. В своем авторском кино я в принципе не беру подобные сюжеты, никогда не работаю с звездными актерами. Я же не взялся за это с радостью — о, про маньяков, сейчас что-нибудь ковырнем. Нет, я взялся за это как за триллер. Человек ходит в бороде и в кепке и живет в готическом замке. Вы представляете себе такие вещи в фильме «Дурак»? И топового артиста Хабенского там тоже не может быть. Те люди, которые смотрят? «Метод» совершенно не имеют представления о «Дураке» и «Майоре». А те, кто знают «Дурака» и «Майора», не смотрят «Метод».

— А что сейчас с вашим авторским кино? Вы заявляли, что собираетесь снимать фильм о Донбассе. «Волонтеры», кажется. Какая ситуация с этим проектом? — Он на стадии торможения. Ну, там обстоятельства, о которых я не могу сказать вслух. А в ноябре будет сниматься картина под рабочим названием «Завод». Тема там касается всех и каждого. Закрывают очередной завод, мужики остаются без работы, берут в заложники начальника завода и требуют денег. Бедные борются с богатыми. Я и режиссер, и продюсер этого фильма, все будет сниматься на моей студии. Но, смотрите, я не стесняюсь своей работы под названием «Метод», мне кажется, этот проект удался. Но если говорить о подобном материале на уровне идеи — маньяки и все такое — я бы эту проблематику рассматривал совершенно иначе. Не с позиции нагнетания страха и эффектов, а с малопопулярной, скучной позиции, когда человек пытается понять и исследовать причины, почему эти маньяки появляются. Это была бы очень скучная реалистичная картина. Как, собственно, все мои авторские фильмы. «Метод», как говорит Цекало — это эффектная история об эффектных людях в эффектных ситуациях. Вот эффектность меня как художника Юрия Быкова волнует меньше всего. Но я не знаю. Вам как кажется, выстрелил «Метод»?

— Раз вы меня спросили, озвучу vox populi. В интернете, кажется, все только об одном и писали: как плохо играет Паулина Андреева, мол, везде она одинаковая, и какой прекрасный Хабенский. — Так. А в чем вопрос?

— Не задача ли это режиссера, чтобы они были прекрасны в равной мере? — Ха-ха. Задача, конечно. Да, это задача режиссера. Почему Паулина одинаковая? Нет, это не задумка режиссера. Ладно, я скажу так: я с Паулиной в очень хороших человеческих отношениях. Я считаю, что у нее есть потенциал и правильное отношение к профессии. Конечно, она на фоне Хабенского. Хабенский же не модель, не красавец, это же настоящий артист, какое-то такое болезненное мучительное существо, которое он и сыграл. А Паулина — да не ей там трудно, а зрителю трудно справляться с ее внешними данными. Не хочу обсуждать Паулину. Еще раз скажу, не я выбирал актеров для «Метода». Не надо судить сериал по законам большой реалистичной драмы. Я живой человек и мне приходится идти на компромиссы. У нас есть всего один человек, один режиссер в стране, который позволяет себе очень внятно заниматься исключительно тем, что ему хочется делать, который работает исключительно как художник. Это Андрей Звягинцев. Весь остальной кинематографический мир живет в компромиссе.

— Как у него это получилось, не думали? — О! Это мое любимое занятие — рассказывать про Звягинцева, о котором я ничего не знаю. С моей точки зрения он просто очень последовательный и очень принципиальный человек. Я слышал, что он в возрасте сорока с лишним лет еще работал дворником, чтобы избегать кинематографических компромиссов. А еще в нем очень много совпало. Герой времени — это не в чистом виде самодел, это схождение многих внешних факторов. Ну, дай бог ему всего.