Рецензия: «Меч короля Артура». Самодержец из трущоб ***

Когда-то люди жили в мире с магами, но зависть одних и могущество других привело в итоге к фатальному размежеванию. Благородный король Утер обороняет замок Камелот от колдовских гигантских слонов. Силы явно неравны, брат самодержца Вортигерн (Джуд Лоу) предлагает сдаться на милость противника. Но у Утера свои методы ведения войны, которые приносят ощутимые плоды и помогают одержать победу в жаркой схватке.

Вортигерн же предпочитает политику соглашательств с магическими сущностями. Выждав удобный момент, он низвергает брата с престола и подвергает его сына Артура смертельной опасности. Чудом спасшийся наследник оказывается в борделе, где его воспитывают как уличного бойца, приносящего немалый доход своим наставникам. Закалившийся в непрерывных поединках без правил, Артур вполне доволен жизнью, поскольку сам себе всегда способен заработать на пропитание. Но настает момент, когда будущему великому правителю бриттов приходится сделать нелегкий выбор между беззаботной жизнью мелкого рэкетира и чаяниями своих подданных.

Если вы когда-то зачитывались эпосом о рыцарях Круглого стола, увлекались куртуазными романами об охотниках за Святым Граалем или хотя бы фанатели от песен «Арии» «Кровь королей» и Бориса Гребенщикова «Death of King Arthur», забудьте! Недоросль из фильма Гая Ричи сломает вам все шаблоны своими гангстерскими замашками, шуточками на грани фола и полной безответственностью, ставящей под удар существование его королевства. Добавьте к этому дружбу со змеями величиной с поезд метро – и вам окончательно сорвет башню.

Гаю Ричи явно показалось мало «Игры престолов», и он увлеченно творит собственную рыцарскую вселенную, не особо заботясь о выборе подручных средств. Режиссер полностью проигнорировал британскую мифологию. Грозный колдун Мерлин у него проходит как невнятный эпизодический персонаж, Камелот поражает неуместным гламуром, а злоключения юного Артура изображены в антураже… «1001 ночи». В результате зритель полностью теряет ориентацию в пространстве и времени, оказываясь вместо обещанного Лондиниума то ли в Египте времен пророка Моисея, то ли в Индии, ожидающей пришествия очередного «миллионера из трущоб».

Никакой просветительской миссии «Меч короля Артура» не несет. В качестве подросткового экшена он мог бы смотреться идеально, если бы не рейтинг 16+. Да и к выстраиванию саспенса есть множество вопросов. Гай Ричи предпочел сделать ставку на клиповый монтаж, прогоняя за 2-3 минуты важные для понимания фильма событийные отрезки и растягивая каждое мгновение на шаблонных сражениях героев и злодеев. Не исключено, что эффект полного погружения вам может обеспечить измененное состояние сознания.

Денис Ступников,InterMedia

Элизабет Бэнкс сыграет хирурга в фильме «Ошибка»

Элизабет Бэнкс снимется в драме «Ошибка» (A Mistake) в роли хирурга, которая отчаянно пытается сохранить свою карьеру после смерти пациента. Сценарист и режиссер Кристин Джеффс («Чистка до блеска», «Сильвия») поставит фильм по роману Карла Шукера. Продюсерами выступили Мэттью Меткалф и Джеффс.

- Я хотел работать с Кристин, которая уже около десяти лет является одним из самых талантливых режиссеров Новой Зеландии, и когда она впервые обсудила со мной свое видение «Ошибки», я сразу понял, что я хочу поддержать ее и помочь вывести это на экран, - сказал Меткалф.

Съемки начнутся в Новой Зеландии 15 августа.

- «Ошибка» — это история нашего времени — о гендерной политике, выгоде против заботы и манипулировании правдой. Сценарий Кристин — один из самых убедительных, которые мы читали за долгое время, и кто может лучше воплотить его на экране, чем сама Кристин, - добавили исполнительные продюсеры Элисон Томпсон и Марк Гудер из Cornerstone.

Рецензия на анимационный фильм «Плохие парни»: Пять зверей Оушена

Анимационный фильм «Плохие парни» вышел на цифровых платформах. Режиссёр: Пьер Перифел. В ролях: Сэм Рокуэлл, Марк Мэрон, Аквафина, Крэйг Робинсон, Ричард Айоади, Зази Битц и другие.

Золотая эра DreamWorks Animation давно уже канула в лету. В начале нулевых студия по части оригинальной анимационной продукции могла запросто конкурировать не только с Disney, но и даже с Pixar, успешно выпуская хиты за хитами – «Шрэк», «Подводная братва», «Мадагаскар», «Кунг-фу панда», «Как приручить дракона». Практически каждый успешный мультфильм запустил не менее успешную серию сиквелов, хотя чаще всего они заметно уступали оригиналам. Но затем произошёл стремительный спад качества продукции DreamWorks: их мультфильмы резко стали слишком детскими, глупыми, банальными и попросту неинтересными. В итоге после всяких «Боссов-молокососов», «Троллей», «Спиритов», «Пингвинов из Мадагаскара» и другого контента для мерчендайза доверие публики всех возрастов к студии, взрастившей целые поколения, было утеряно. Но вопрос – окончательно ли?

Реанимировать студию, погрязшую в сиквелах (кстати, продолжение «Кота в сапогах» уже не за горами), взялись «Плохие парни» — первый за долгие годы проект DreamWorks с оригинальной идеей. Ну как оригинальной, просто не являющейся ни сиквелом, ни приквелом, ни спин-оффом уже какой-то действующей франшизы. А так история вполне знакомая и на какую-то новизну не претендующая. Пятеро искусных авантюристов грабят банки, убегают от полиции, и всё у них идёт по плану, пока они не решают провернуть самое крупное дельце в своём послужном списке.

Главарь банды – ловкий карманник Мистер Волк (имена персонажей отсылают к «Бешеным псам», но на этом переклички с работами Тарантино исчерпывают себя), его верный друг-антипод – Мистер Змей, «Гудини, но без рук», чья специфика – взлом сейфов. Они постоянно спорят между собой, и в целом непохожи друг на друга характерами: в Волке проглядывается романтизм клунивского Оушена, а вот Змей куда более прагматичен и чёрств, как Далтон из «Не пойман – не вор» Спайка Ли. За счёт этого из них складывается вполне кинематографичный дуэт, знакомый нам по культовым американским бадди-боевикам. Ещё в команде мастер перевоплощения Мистер Акула, безбашенный воин Мистер Пиранья и хакерша Мисс Тарантула. Впятером они решают выкрасть из хорошо охраняемого места золотую статуэтку, вручаемую лучшему самаритянину года, однако на этот раз они просчитали далеко не всё.

Первое, что бросается в глаза – заметно похорошевшая анимация: яркая, динамичная, плавная. Герои добротно прорисованы, а их характеры тоже легко отличить друг от друга, хотя по меркам жанра они тоже, скорее, набор функций, а не самостоятельные действующие лица. Сюжет здесь покажется до боли знакомым всем, кто хоть раз в своей жизни видел фильм про ограбление. Даже подача порой отдаёт самокопиркой: вступительная погоня от полиции сильно напоминает аналогичную погоню по Монако из третьего «Мадагаскара». Но разочаровывает не столько это, а то, что у создателей «Плохих парней», по сути, не получилось обыграть заезженную фабулу как-то по-новому, с постмодернистской точки зрения, как это делают, например, Миллер и Лорд со своей анимационной продукцией. С одной стороны, мультфильм кажется стёбом над жанром (ну какой из огромной акулы Итан Хант?), в котором иногда с ироничной интонацией проговариваются его главные штампы. Но с другой, весь этот стёб не особо работает, потому что сюжетно кино в итоге банально собирает те же самые штампы.

Сам мир «Плохих парней» по уровню детализации и продуманности заметно уступает «Зверополису» хотя бы потому, что тут даже не пытаются объяснить, почему некоторые звери вдруг стали антропоморфными и по какому принципу одни внушают людям страх лишь своим появлением, а с другими те же самые люди спокойно общаются на равных. А когда придуманный мир тебе кажется недостаточно логичным и словно бы брошенным сценаристами наполовину, то и все глубокие смыслы произведения теряют всякую силу. При этом нельзя сказать, что «Плохие парни» метят на уровень Pixar, пытаясь донести какую-то глубокую мысль. Нет, мультфильм попросту учит быть добрее.

В череде последних проектов DreamWorks Animation «Плохие парни» действительно приятно выделяются и делают хоть и робкий, но всё же шаг в нужном направлении. Это яркий, весёлый приключенческий мультфильм с юмором и бодрым экшеном, особенно в третьем акте. Видно, что это работа ещё пока неокрепшего дебютанта, которому попросту не хватает хорошего сценария. Тот, что ему написал лауреат «Золотой малины» и автор «Холмса и Ватсона» Этан Коэн, полон не до конца реализованных идей, глуповатых шуток и осточертевших клише фильмов-ограблений, которые здесь обыгрываются слишком блекло и плоско, чтобы «Плохие парни» хоть как-нибудь выделялись в эпоху ироничных жанровых деконструкций. Тем не менее, как говорится в самом фильме, даже плохие парни заслуживают второго шанса, поэтому вероятный сиквел не стоит сбрасывать со счетов.